《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）成为全球影史单一市场票房冠军，这一里程碑式的成就，不仅为国产动画电影树立了全新的行业标杆，也标志着中国电影工业在文化表达与叙事创新层面的重大突破。

人们在惊叹与期待之余，油然而生进一步的思考：《哪吒2》在春节档脱颖而出，是偶然的市场红利，还是艺术创作的必然结果？《哪吒2》受万千瞩目，是否意味着中国动画电影从此跻身市场主流？当传统文化资源的电影改编成为行业风口，我们是否真正找到了传统文化与现代叙事的共融密码？更进一步，当饺子这类“草根”“跨界人才”在电影市场风生水起时，是否意味着中国电影人才的培养模式应该有所调整与变革？

“全龄化”叙事中国动画电影的市场突围

中国动画电影曾主要服务于少年儿童，内容需具备教化功能。进入21世纪之后，随着市场环境的变化与观众审美的多元化，中国动画电影开始尝试摆脱单一定位，向“全龄化”、类型化方向迈进，并形成了三分天下的市场格局：低幼向的动画电影，以情节简单和笑点夸张成为儿童的心头之好，如《喜羊羊》系列、《熊出没》系列等；成人向的《大护法》等，则尝试暗黑寓言书写，因受众有限而只能“孤芳自赏”；直至2015年，《西游记之大圣归来》横空出世，代表中国动画电影“全龄化”叙事的成熟，证明动画电影可以跨越年龄壁垒，成为人们热议的文化现象。

“全龄化”叙事的成绩有目共睹。《西游记之大圣归来》票房达9.56亿元，网站评分为8.3分。《哪吒》系列两部电影的票房已超过100亿元，网站评分在8.4分以上。这透露出此前某些低幼向动画电影曾风头无两，并非成年观众推崇这种创作理念，而是缺乏选择。2024年春节档的《熊出没：逆转时空》斩获20亿元票房，而2025年的《熊出没：重启未来》票房仅超6亿元。其实，后者在评分网站上的口碑优于前者，但其部分市场份额显然被《哪吒2》所抢占。看来，当《哪吒2》这类高品质动画电影出现时，家长将不再迁就孩子的口味，而是倾向于挑选“合家欢”式的优质作品。

至于何为“全龄化”，《哪吒2》可谓给出了“标准答案”：儿童醉心于影片中那奇谲的想象力、魅力十足的造型、逼真震撼的视听效果、令人忍俊不禁的幽默桥段；成年人可以从影片中得到丰富的回味，如关于人的成长、人生的选择，对现代社会权力结构的深入剖析，以及关于人性复杂性的生动书写。这种多层次的内容设计，正是中国动画电影未来发展的方向。

除了找准观众群体的定位，中国动画电影在具体的艺术创作层面也要突出自身的卖点，无论是题材、类型，还是风格。关于这一点，2024年春节档《黄貔：天降财神猫》和《八戒之天蓬下界》被迫撤档的尴尬局面，就是一个教训。《黄貔：天降财神猫》依托中国神话故事的原型，同时又与现实世界进行了嫁接，让黄貔本尊误入宠物医院，被人当成了流浪猫。故事看起来充满了趣味性与想象力，但影片定位不清，炒作各种烂梗，镜头不时强调女性身体的吸引力。因此，影片陷入了两头不讨好的境地：对小朋友而言，影片过于“社会化”；在成年人眼中，影片格调低俗，剧情幼稚。

对于“全龄化”的理解，还体现在创作者以开放的视野来处理动画电影的题材。2021年上映的《雄狮少年》就提醒我们，动画电影完全可以扎根现实生活，讲述普通人的热血与困境。2023年的《深海》以极致绚丽的色彩描绘出个体走出内心阴霾的童话图景，对抑郁症群体与讨好型人格展现出深切的理解与人文关怀。

当然，在追求“全龄化”的创作浪潮中，若仅将目光落在“老少通吃”“一网打尽”上，创作者很容易陷入概念先行的创作误区。毕竟，面对观众日益分化的审美趣味和快速更迭的观影需求，创作者很难精准把握市场脉搏。但无论市场风向如何变化，无论选择何种题材和风格，坚守作品的艺术品格与创作初心，用真诚的创作态度，完成独特的艺术表达，始终是电影创作的不二法门。

传统文化资源的现代性改编之路

对于传统文化资源的电影改编而言，其难度并不在于如何用视听的手段还原文字描述中的瑰丽想象与超现实设定，而是这类架空背景或年代久远的故事如何跨越时空和现实逻辑的鸿沟，使观众感受“出于幻域，顿入人间”的智性愉悦，并在真挚的情感互动与深刻的人性对决等方面，完成奇幻叙事和与当代观众的深情对话。

在银幕上运用具有鲜明民族特色的视觉符号、美学意象与艺术风格，对传统文化资源进行创造性转化，这只是文化自信的表层呈现，真正构筑文化自信内核的，是在思想深度与价值观念层面坚守民族精神底色，实现传统与现代的无缝衔接。如《姜子牙》（2020）关于一人与苍生的关系，以及神性与人性的讨论，其旨趣与结论恐怕只能与中国人共鸣；《长安三万里》（2023）以盛唐诗人的命运沉浮叩问中国人独有的家国情怀，都是用现代性的视野照拂中华优秀传统文化精神特质。