长粗略210分钟，请您合理放置出行。”音乐剧《长安十二时辰》于上周末在京首演。演出当天，观众收到来自演出场地北京天桥艺术中心的温馨提醒——这样的时长体量险些刷新了华语音乐剧的记取。

马伯庸的原著小说粗略50万字，改编成电视剧长达48集。如此信息量，若是不转变主旨，用三个半小时能把故事根基主线讲清已属不易。音乐剧主创必要在尊重原作、保证可观赏性和恬静的剧目时长之间找到交集。

   从烧脑推理转向情感共鸣

《长安十二时辰》作为一部前所未有的新本格推理，在现代文学史中有着里程碑的意义：紧凑的时间线、复杂的线索网，空间转换周详到GPS导航级别；在此根蒂上托起的悬疑天然经得起推敲，从望楼传信、多线并进的探案布局，到角色间的智力博弈，逻辑推理与解谜过程给人以烧脑享受。彼时出道多年已有大量同类作品的马伯庸因此奠定了文坛地位。

故事产生在唐天宝三年正月十五，喜迎上元节的百万长安人并不知道，这座极乐气氛中的城市正面临灭顶之灾。救济它和他们的全部进展，就依靠在一位年轻的靖安司监和一个身世瑰异的死囚身上，但留给他们的时间只有短短的十二时辰……

将大部头的原著浓缩为210分钟舞台表演，完备储存推理细节是不实际的。而原著推理的特点正在于环环相扣，只储存此中一部门也难以成立。音乐剧主创的做法是弱化解谜逻辑，转而经由音乐与跳舞强化角色动机与情感共鸣——“破案双雄”张小敬与李泌的重唱《抉》道出角色职责所在，张小敬的第一首角色歌《捍卫》点破全剧主旨“我想捍卫的是这样的长安”，大反派龙波的《蚍蜉之歌》剖明心迹，都是在存眷现象背后的行为、行为背后的动机、动机背后的人性。

尽管原著情节难以拆分，但关键之处若一带而过甚至完全忽略，即便原著党也得分心还原拼图，新观众更是会利诱。如张小敬当着李泌的面假意投奔龙波取得信任，而李泌按既定暗码读出张佯怒咆哮里的信息、因此心领神会地配合演下去。这一决意剧情走向的节点，在演出中却并未获得相应展示——本剧反复利用的投屏手段，完万能够快速高效解决这个题目。

当情节行至高潮，那个曾抱着朴素情感保家卫国又一心复仇的龙波，同样抱着朴素情感为存亡战友张小敬挡下了箭雨，含笑倒下。音乐剧的叙事到此已经完成，原著中藏得更深的幕后主使和敌对阵营中的卧底“暗桩”，都不必要出场了。而原著由谜题驱动的新本格推理，已经在舞台上摇身一变，成为情感驱动的社会派推理。这无疑更符合音乐剧“燃”这一焦点特质需求。

还有主角重要忙碌间隙的数次“蹦迪”群舞，直接制造燃情氛围，既掌握欣赏节拍，让观众别太累，也是以今世肢体语言解构汗青场景，用狂欢化的表象暗喻危急迫近的荒诞感，将汗青悬疑直接转化为对社会集团心理的视察。

当然，音乐剧《长安十二时辰》得以向社会派推理转身，首先是基于原著自己就具备较高的社会学代价，即便作为社会小说也可称精良。不惜浓墨渲染的意旨“可让我真感觉在世有意思的，即是长安城里，再普通不过的这些人”，在舞台上经由群像塑造和场景铺陈，将个体与城市命运更慎密地绑定。本剧稀奇设定了承担歌队功能的“多功能人”，他们象征着做纸船的红袖阿婆、驯骆驼的阿罗粗略、吹笛子的薛乐师、烙胡麻饼的回鹘老罗、练舞蹈磨烂脚跟的李十二们，在长安的舞台上，他们尽管无法像主角那样直接推进剧情，但正因为“看他们在人间来交游往”，张小敬才发愿：“我想捍卫的是这样的长安，我想捍卫的是懦弱的平凡。”结尾，全体捍卫者与被捍卫者一同高唱起《捍卫》之歌，以故事追问社会布局如何影响个体，个体如何作用于社会。

    可一角多面也可多角一面

音乐剧《长安十二时辰》的删繁就简，还包括女性角色只留下闻染和檀棋双姝，并明确赋予她们独立的成长线。女一号闻染从被捍卫者，到和大男主双向奔赴，再到承担关键任务，最终以本身的生命捍卫了别人，完成了受到感召后的成长。