由解读中国工作室、腾讯视连年、上海广播电视台、福建省广播影视集体、学习出版社结合出品，上海广播电视台真实传媒有限公司承制的6集记取片《郊野之上》，为观众讲演了一组现代中国村庄的动人故事，是一部显现现代中国村庄新图景的时代影像志。

　　记取片《郊野之上》海报

　　近些年，跟着自媒体的蓬勃发展，越来越多的村庄生活场景重新回到人们的视野。那些披发着土壤芬芳的故事，对于生活在城市里的人来说，既熟悉又陌生。说它熟悉，是因为我们中的许多人自己就来自村庄。那里是我们的钓游之地，也是我们的精力故乡。通常里，我们经由各种媒体，看到许许多多关于中国村庄的景观和图像；节沐日，我们有机会走进村庄，穿过郊野，以各种方式与大天然亲密打仗。说它陌生，是因为我们在村庄中的短暂远足、踏青，留给我们的只是蜻蜓点水、走马观花式的体验，那与真实的村庄生活有着十万八千里的间隔。说白了，在许多城里人眼中，村庄与郊野只不过是一道似是而非、虚幻而模糊的风景。这一点，正是《郊野之上》开篇所要敷陈观众的议题。

　　记取片第一个场景，在上海的一个书场。十几位主创人员，正在观赏题为《一粒米》的评弹表演。他们留给观众一个题目，我们每天一日三餐，淘米煮饭，可谁能说清楚一两稻米效果有好多米粒？主创用电子秤称出一两米，将米平摊在桌上，一颗一颗地计数。得出的毕竟是，一两米包含1936颗米粒。一两大米，在我们的日常生活中早已司空见惯，却鲜有人去深究具体的米粒数量。而这种浅尝辄止、生吞活剥的立场，大粗略正是阔别村庄和郊野的我们，对待村庄和郊野的常见方式。因而，我们对于村庄和郊野的想象经常有偏见和曲解。好比，被浪漫化为一种田园牧歌式的世外桃源，可能被污名化为一种灰色黯淡的穷乡僻壤。

　　或者是为了消除这种曲解和偏见，突破人们对于中国村庄的固有印象，《郊野之上》的主创决意用这部记取片把中国现代村庄最真实、最生动的一面呈现给观众。

　　为此，他们开启了一段自驾十万八千里的漫长历程，遍访全国100多个村庄，并在驻村采访过程中，总结提炼出包括粮食种植、畜禽饲养、人才下乡、生态农业、村庄教诲、文化传承等在内的11个选题。这些选题不单施展了创作者视察、体认现代中国村庄的一种视野和心得，同时也紧扣当前国家正在实施的村庄振兴宏观战略。在记取片中，他们把这一历时一年多的郊野调查、拍摄和记录，称为一种对现代中国村庄的“凝视”。因为，他们相信凝视能发交易义。甚至认为，这种由凝视而发生的意义，能为观众绘制“中国式今世化弗成或缺的一块版图”。

　　是的，突破人们对中国村庄的刻板印象，重新了解现代中国村庄振兴的极新实际，不单是现代中国社会一项急迫的文化任务，也是生活在当下的中国公民应该面对的一场感官和心灵的双重“浸礼”。

　　近来这五六年，我有对照多的机会走进苏浙沪一带的屯子，发现岂论是村庄景观、农业生产，照样农民的生活方式、精力面貌都早已不复昔日的模样。这让我意识到，我们大多数人关于中国屯子的记忆和想象，或许还停顿在过去的某一时刻，早已脱离了当下中国村庄波涛壮阔、日新月异的发显实际。那么，这会不会只是苏浙沪经济发达区域的局部现象？抑或因为个人眼界、认知的局限所形成的一种主观错觉？

　　《郊野之上》恰好为此供应了一个强有力的思惟辩证。摄制组的足迹险些普及全国各地，从最北边的“中国粮仓”北大荒，到最南端的广东佛山古村子儒溪村；从最东边的山东潍坊、寿光，到最西边的云贵川青；再到位于中南部的江西上饶。其余先且岂论，单说这拍摄地点之广泛，超过地区之空阔，涉及内容之丰富多样，就足以让此记取片具备了一种远超个人眼界和经验的客观理性说服力。

　　记取片的外拍起始点是江西上饶一户稻农的春播劳作。为什么从这里起步？因为上饶仙人洞区域的窟窿遗址，是目宿天下上发现年代最早的具有栽培特性的水稻遗存。时至今日，这里的稻农采用的依然是顺应农时、畜耕手播的原始方式，维系着千百年下世代相传的陈旧种植传统。也在此时，镜头忽然一转，在没有任何转场和铺垫的环境下，将拍摄现场直接跳到千里之外的北大荒。这里有千顷膏壤，万亩良田，耕种方式也实现了机器化和今世化，仅用少量的人力即可管理数以千万亩计的高产农田。编导即是想用这种貌似突兀的剪辑伎俩，将传统小农户与国有今世农业并肩而立。这呈现给观众的，不单是现代中国农耕文化的多样性，也凸显了村庄振兴所倡导的“促进小农户和今世农业发展有机跟尾，更好地将小农户引入今世农业发展轨道”的战略意图。