◎郭梅

　　乍看《致1999年的本身》，的确活脱脱的沪版《小巷人家》，只不过棉纺厂换成了九厂，两家好邻居换成了四闺蜜及其家人朋友，年代配景也略晚些。当然，还有林栋哲（《小巷人家》）拼命要考上的重点中学是一中，而毛头（《致1999年的本身》）立志考进去的好学校叫二中——剧中的普杨二中，估计对标的是上海市普陀区的曹杨二中。其它，从室表里的各处场景到方言台词，《致1999年的本身》的含“沪”量比《小巷人家》的含“苏”“粤”量还要高。

　　少年的交情与成长的阵痛

　　《致1999年的本身》在15岁的小姑娘钱佳玥收到普杨二中登科通知书的惊喜尖叫声中拉开帷幕，围绕她对邻居肖涵哥哥的青涩暗恋，以她从长发到短发的外形改变配合相应的主题曲，讲演一群少男少女的贞洁交情与成长阵痛故事。此中，有一如既往的支持和鼓励，有对未来的憧憬和茫然，有对家长、师长的喜好、崇拜和不满、吐槽……一如我们每个人曾经的少年韶光。

　　剧中，时时处处以千禧年前后的人和物为底衬：从张信哲的歌迷见面会到显露器厚厚笨笨的老式电脑，从录像带到BP机，还有彼时孩子们上下学骑的自行车都是本身的“宝驹”，而不是如今司空见惯的共享单车……这样的时代“配景板”带给年轻观众十足的新奇感，对年长的观众则是一波回想杀，可亲、可品。

　　少年人物也各具特色、形象显着。好比毛头，师长眼里典型的后进生，素性顽皮，却幸运地享有一份纷歧样的父爱，并在朋友的帮忙下发愤努力、成功逆袭；好比柳婉晴，身体微胖、乐观亲和，不管是乖乖女钱佳玥照样不羁的陈末，都能与之成为莫逆之交，她还在给美国少年丹尼尔一行人做导游的过程中找回了自信、闪闪发光；而肖涵，固然在英雄父亲的影响下不停“咬紧牙关”做头等生，但也完成了从不敢打斗到主动出拳的转变，从抗拒母亲再嫁转为支持母亲争取幸福的成长。

　　“协奏”有余而“严酷”不够

　　少年的成长虽然喜人，但《致1999年的本身》最吸引人的生怕照样中年人的戏份——返城知青、下岗女工、英雄遗孀，围绕中年女主们这几个身份关键词的，是努力再就业，是一地鸡毛的生活，是乐观拾起的“小确幸”，是她们都喜好的那句歌词——“大不了从头再来”！

　　此中，描绘最精致到位的是中年人的“夹心饼干”人生况味，尤其是陈秀娥与母亲廖主席和女儿钱佳玥，祖孙三代的两对母女关联，都不太和谐。老太太重男轻女，年轻时让女儿下乡、儿子留沪，到了晚年固然和女儿女婿同住，但内心更注重远在国外的儿子，生活中动不动就指责女儿秀娥虚荣、小气，甚至冤枉女儿偷本身的名表出门“扎台型”（注：摆豪阔）。而佳玥则很憎恶妈妈秀娥偷看她的日记，管控她的生活，与从小带她的外婆更亲昵，对本身的妈妈则无话可说。要不是老公钱康体谅，秀娥这块“夹心饼干”的心生怕早就碎一地了。

　　如果说《小巷人家》以吴家为麻雀“剖解”出了这天下的不和谐音，那么《致1999年的本身》演绎的则始终是生活协奏曲。换言之，其剧情和主人公人设大多精致饱满、层次丰富而不失温度。好比，乍看秀娥是不理解尊重女儿隐私缺乏界线感的“坏”妈妈，但编导很快便放置外婆廖主席私下帮秀娥弥合母女关联，跟佳玥夸大“妈妈是因为深爱才乱了方寸”。而以打骂儿子为常态的张启明，则会在师长说毛头无可救药时怒踢师长办公桌，在学校要解雇毛头时用整整一个课堂的电脑挽回儿子的前途。怙恃子女之间的隔阂，始终都有深爱和支持作为依托，没有落入原生家庭必有原罪的窠臼。

　　作为年代剧，剧中描摹的中年况味又年代感十足——秀娥的闺蜜爱萍和阿佩下岗后发奋图强，一个开馄饨店，一个打两份工，努力在世，并活出了人生应有的自信与强硬。此中，最感人也最亮眼堪称“剧核”的桥段莫过于“旗袍三美”考空嫂了——处于人生低谷的她们不埋怨、不萎靡、不自暴自弃，积极响应当局的“4050工程”号召，在街道的帮忙和家人的支持下勇考空嫂。可喜的是，编导也没有“浪漫主义”地放置让她们考上，而是以惜败的毕竟补足了真实感。