《哪吒之魔童降世》中，太乙真人走着模特步出场。

　　 近一段时间，《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》引发观众及学界从各个角度展开热议与阐发。

　　 影片中人物的动作设计，在塑造人物性格、鞭策剧情发展、显现人物关联、传达情感与主题等方面有着弗成替换的作用。根据美国心理学家雷·伯德惠斯特尔的身势学理论，分歧性格的人动作特点分歧：性格外向者常肢体动作幅度大，说话时手舞足蹈，走路步骤有力、速率较快；内向者则动作幅度小，或许常常垂头、含胸，肢体相对拘谨。依据今世舞理论的动作阐发理论，动作的力度、节拍等能反映心理：人物处于重要状态时，动作或许僵硬、仓皇，如连年繁搓手、脚步往返移动；放松时，动作则会舒缓、天然，像悠闲地靠在沙发上，肢体舒展。

　　 《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》两部动画电影，在动作设计上可谓巧思连年现，不单从传统文化中吸取灵感，并且在致敬经典电影、呼应时尚潮流方面进行了很多立异演绎。

　　 一是传承古韵，巧妙融合京剧、技击等传统文化元素，成功塑造了天性显着的角色形象。

　　 “我乃哪吒三太子”这一吟诗片段在网上络续刷屏。哪吒发声前短停息留，制造悬念，如同京剧中的“叫板”。喊出身份时，声调高亢，动作有力，每个字都像重音，节拍感十足，恰似京剧中的念白，尽显气势。他双脚分开站立，身材挺直，一手叉腰，一手向上挥动，这个亮相动作借鉴了京剧中武将亮相的动作，强化了存在感与威武，充实显现哪吒的自信与霸气。

　　 两部电影在动作设计上还融入了大量技击元素。例如，在《哪吒之魔童降世》的山河社稷图斗殴场景中，哪吒与敖丙近身格斗时，部门动作有着咏春拳的影子。当敖丙攻击时，哪吒疾驰做出反应，以相通咏春“拍手”的动作拨开敖丙的冲击，手臂动作短促且机动，发力刹时爆发，化解攻势。紧接着，哪吒凭借身材扭转的力量，以相通咏春“冲拳”的动作，快速且有力地向敖丙回手，冲击路线沿着身材中线，动作简捷高效，充实施展了咏春拳以小博大、以巧破力的特点。在《哪吒之魔童闹海》中，哪吒与敖丙在激烈对抗中，同样运用了相通咏春的动作。面对敖丙的凌厉冲击，哪吒侧身闪避，同时用手臂以咏春“摊手”的动作卸去敖丙的力量，再顺势以“耕手”的动作进行还击，打乱敖丙的节拍，这些动作的跟尾流畅天然，充实显现了哪吒的敏捷与机警。

　　 二是致敬经典，经由解构式致敬与精准复刻经典影视剧中的动作，营造出妙趣横生的视觉盛宴。

　　 太乙真人扭着模特步出场的镜头引得观众哈哈大笑，在收集上引发广泛转发和模仿。这一动作致敬了经典电影《唐伯虎点秋香》，并融入了独特的立异元素。《唐伯虎点秋香》中四大才子摇扇过桥的场景，以风流倜傥、潇洒不羁的形象示人，显现的是古代文人墨客自命不凡的姿态。而太乙真人扭模特步出场，将道教仙人的身份与今世时尚的模特步相连络。传统印象里，仙人多是仙风道骨、勾当俊逸。但太乙真人却突破通例，以一种诙谐、接地气的方式登场。他脑满肠肥，扭动着不太机动的身躯走模特步，这种反差赋予角色今世的喜剧感，缔造出一个全新的、极具天性的仙人形象，喜剧结果得以升级。

　　 《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》很多斗殴排场中，两边的动作设计极具节拍感，除了蕴含着深挚的技击功底，从动作的力度、速率和空间运用上，也施展出对动作美感的追求。镜头运用上，采用了大量的慢镜头和长镜头，慢镜头显现动作的精致与优美，长镜头则完备地呈现出斗殴的连贯性和空间感。而在团体动作风格上，无厘头喜剧风格、功夫喜剧动作元素也连结始终。好比，《哪吒之魔童降世》中，哪吒恶搞陈塘关公民，用混天绫将一位大叔像放风筝一样甩上天穹，还把一群小孩用乾坤圈吸起来，动作夸张随意，行为荒诞搞笑；而太乙真人骑着仙鹤出场时状况百出，也极具无厘头喜剧结果。

　　 三是接轨潮流，将传统神话与今世潮流元素相融合，让人线人一新。

　　 在两部电影的斗殴场景中，街舞与电竞元素的融入令人眼前一亮。在《哪吒之魔童闹海》中，哪吒与海怪的战斗里，动作设计借鉴了街舞的高难度动作。从动作的“空间运用”和“力度显现”来看，哪吒在空中快速旋转、托马斯全旋等动作，冲破了传统斗殴的平面限定，在三维空间中显现出极具张力的动作姿态。而电竞元素则施展在动作的“反应速率”和“精准度”上：哪吒面对海怪密集冲击时，快速闪避与还击，如同电竞选手在游戏中毫秒级的反应，精准操纵技巧，配合快节拍的镜头切换，营造出重要刺激的氛围。