春江水暖，三月关乎女性。一个有利于女性的时代正在开启，由“她们”开启的新的游戏正在展开。一些熠熠生辉的女性正通过电影媒介被我们看见。

　　新游戏的第一原则：享有愉悦。第二：自主配得。第三：接受瑕疵。第四：进行时态。第五：创造分享。以及第六：你永远拥有创建新游戏的自由。

《坠落的审判》

《好东西》剧照

《出走的决心》剧照

《好东西》剧照

　　女性之间的友谊被看见

　　“我陪着你。我们建立新的游戏。”——小叶

　　用什么来赞美《好东西》的轻快和疗愈呢？不是东西的好东西。邵艺辉的首部电影《爱情神话》对照疫情时空寂的上海街道，像一块悬浮空中的美味提拉米苏，李小姐（马伊琍）、格瑞亚（倪虹洁）和蓓蓓（吴越）三个上海女人围绕着老白（徐峥）这样一个有点儿 的艺术家展开。疫情之后的人们恍然大悟，就像《爱情神话》里老乌（周野芒）骤然离世带来的警醒，沉溺于小小纠结的轻浮人生忽然有了分量，李小姐试探着约会起老白，人物的反抗和反思也仅限于此。

　　《好东西》是一部在俗世里打滚的轻喜剧，搞笑电影不乏，但这种恰当的轻松感却极度缺乏。按照邵艺辉最初的构思，完整的故事线聚焦在小叶（钟楚曦）身上，美丽，不自信，酗酒，看似迷糊的恋爱脑，也许最为洞察人心。她有两次出人意料，一次是约会胡医生，面对对方“渣”的坦白，她灵光乍现地“冒名顶替”王铁梅（宋佳）的人生，谎称自己是单亲妈妈，想显得自己会偷情而且更酷。她要比胡医生显得更酷，当然也更荒谬。反倒是这份灵机一动恰恰是女性之间不自觉的致敬，“我像她”，甚至“我是她”。

　　在贾樟柯的《江湖儿女》中这种“成为你”的关系发生在恋人之间。巧巧（赵涛）对斌哥（廖凡）说：我不是江湖中人。新中国没有黑社会呢。当斌哥在闹市街头被小混混围殴命在旦夕，巧巧鸣枪相救，并替他承担了私藏枪支的重罪。保命下来的斌哥落魄他乡，出狱后的巧巧则千里寻觅。躲不过去现身的斌哥却说，我已不再是江湖中人。等到他伤残回乡，无人问津，只有巧巧还守着一两个以前的兄弟在棋牌室里接纳他，照顾他，出于自尊她一时无法接受他的示好。斌哥感到挫败悄然离去，徒留巧巧一人飘忽天地。她梦想追随爱人行走江湖，双宿双飞，而今恋人与江湖都如尘灰随风而逝。这是两个骄傲而又纯粹的边缘人的心事。 缺乏爱和安全感的小叶也想在危险的男女关系中找到片刻安慰，观众一眼看穿这种关系的伤害和危险，却，可以接受并非常接受，其实观众接受的是背后的暗示：拿回性关系中的主体意识，从婚姻，从恋爱，从一切关系的既定认知中拿回自我认知，首当其冲，当然是对身体的认知。小叶的飘忽恰恰是一种确权的尝试。在这个影片中最打动人心的就是小叶这个角色，她经历了两次“觉醒”，一次是对渣男，一次是对铁梅。

　　里面所有男性都受过女性主义洗礼，观众也能一眼就看出其中的不可能，却，可以接受并愿意接受。当畅想男女间无害的和平的无性的新平衡关系，是愉悦的，也是美妙的，让渡既有的红利从体验感上来说未尝不是一种崭新的红利。

　　超市购物一段，小叶和王铁梅达成了主体确权的共识。对男人直接评价为“脏东西”“鬼东西”“什么东西”，即便如此，她们也是需要他们，只不过，他们变成了课间十分钟，是可挑选的，而她们则是挑选的主体。