克里斯蒂安·埃克

　　◎不言

　　谁说偶剧只是给孩子看的？克里斯蒂安·埃克和华莉里·莱索尔这对艺术家夫妇创作的《海底两万里》，让看似难登大雅之堂的奇形怪状的鱼偶，登上了法国最高戏剧殿堂法兰西喜剧院的舞台，现在他们又把它带到了中国。

　　作为今年香港艺术节委约剧目、中法文化之春的特邀作品，中法共创奇幻剧《海底两万里》由中央戏剧学院、香港艺术节和抱风屿联合出品，今年将在北京、上海等国内多个城市巡演。该剧由法兰西喜剧院的艺术家，曾揽获9项法国戏剧最高荣誉“莫里哀戏剧奖”的克里斯蒂安·埃克来华执导，并与中国艺术家共同创作。国内班底集合了多位来自北京、上海、香港等地的一线青年创作者：《威廉与我》的编剧、导演田晓威操刀中文剧本改编，查文渊任中方导演；演员保剑锋、中戏表演系教师依克桑·塔依尔领衔主演。

　　在儒勒·凡尔纳150多年前创作的经典科幻小说中，主人公尼摩船长驾驶着他的神奇潜艇鹦鹉螺号，一路历尽惊险，探索瑰丽神秘的海洋世界。而埃克和莱索尔像一对后工业时代的手工造梦者，返璞归真，采用手工制作的鱼偶，秉持丝丝入扣的黑光剧表演传统，再现了凡尔纳笔下诡谲多变、五光十色的深海世界，并且在其中融入大量喜剧元素，让当代的鹦鹉螺号之旅变得更加紧张刺激、惊喜连连。

　　从天体物理改行形体戏剧

　　克里斯蒂安·埃克出生于比利时的瓦隆省，他的父亲是研究心脏病方面的专家，母亲是舞蹈教师。他最初感兴趣的领域是天体物理学和绿色能源，但在大学学习了一年天体物理后，他心生动摇，感到科研恐怕不是自己毕生的追求。在母亲的支持下，埃克参加了比利时布鲁塞尔的著名戏剧学校——国立高等舞台艺术和传播技术学院的入学考试。由于他并无过多准备，全凭日常爱好，记忆模糊的台词文本就都用肢体表现出来，并凭此拿到了入学许可。表演学校的老师充分肯定了他肢体语言的表现力，但建议这位刚刚从科学大道转向艺术领域的学生：“现在把注意力集中在文本上吧！”

　　埃克在戏剧学校接受了科班训练后，先后在比利时的皇家公园剧院和瓦里亚剧院登台。在回忆这些早期表演经历时，他特别提到出演卡夫卡《变形记》里的格里高尔，以及迷人的、诡异的从人变成甲虫的经历：“我一直对这些奇怪的动物着迷，特别是它们的移动方式……我会观察一只苍蝇或蟑螂，看它们的腿是按什么顺序、什么节奏移动，这会激发我的想象。”很快，埃克就在形体与戏偶的探索中点燃了旺盛的好奇心与创作欲。

　　从偶剧和黑光剧传统中生发新风格

　　进入20世纪以来，新兴材料与传播媒介蓬勃发展，通过绳线木棍操纵的木偶戏传统逐渐式微，但以卡通形象示人的布袋人偶借助电视节目迅速流行起来。现代剧场中的偶的材质也更加多样化，通常不再需要传统木偶戏中的提线，而是有机地和人结合在一起，且受众不再只是孩子们。近年我们在英国国家剧院《战马》中看到过南非掌上乾坤木偶剧团制作的藤编马偶，由多人操作，栩栩如生；也在庆祝中法建交50周年之际，见到来自南特的机械制造公司制作的大型蒸汽机械偶“龙马”，行走跳跃喷水喷火，十分震撼。

　　埃克在2008年加入法兰西喜剧院之前，曾在巴黎的菲利普·甘蒂木偶剧团待过很长一段时间。剧团成立于1968年，一直在探索戏剧、木偶戏和舞蹈的结合。埃克在念表演学校的时候经常苦于被老师提醒：肢体语言太夸张了，容易喧宾夺主。而人偶可以继续让演员的肢体和动态延伸，一个掌握了昆虫所有行走方式的人终于找到了发挥的空间，在这里开启了自己日后最为擅长的半人半偶形式。