由白鹿、欧豪主演的《北上》正在央视一套播出，剧集以奔流不息的京杭大运河为叙事配景，讲演了运河边长大的6位年轻人相伴相知共同成长、北上打拼后又重归故里的人生历程。

　　该剧由金牌编剧赵冬苓执笔，她在储存原著小说精力内核的同时为剧集注入了更丰富的情感内涵。谈到作品通报的思惟，赵冬苓将剧作内核凝练为四个关键词：亲情、传统、叛逆、回来，她吐露“写《北上》即是在写我本身”——作为土生土长的运河儿女，赵冬苓年少时曾经盼望挣脱故乡束缚，却在《北上》的创作中完成了一场精力回籍。

　　将生命回望融入文学改编

　　电视剧《北上》改编自徐则臣的茅盾文学奖作品《北上》，原著小说是以清朝光绪年间为配景展开超过百年的讲演，电视剧《北上》在故事层面进行了重新创作，改编为一个现代故事。赵冬苓说， 原著最打动本身的是运河文化与人的拘束，书中那种"出走与回来"的精力内核深深触动了她。剧版《北上》陆续了这一主题，剧中主人公在长大之后的反叛和回来，正是赵冬苓努力想在故事里表达的。

　　“一群运河边长大的孩子，年轻时急迫逃离故乡，却在履历成长阵痛后重新懂得了传统的力量，这种文化认同的过程，某种水平上也是我本身的生命体验。”赵冬苓也是在运河边长大，老家济宁过去是一个运河船埠，京杭大运河纵贯全境，小时候赵冬苓放了学就跑到运河边上玩水游泳，度过了康乐的少年时期。而在长大后，她迫不及待地离开了家乡，那时赵冬苓感觉家乡太小了，外边的六合太大了。

　　跟着年龄渐长，赵冬苓又发现本身对很多东西的懂得和过去纷歧样了，“会慢慢感受到这种文化在塑造你的人格、形成代价观过程中所起到的伟大肆量，很多东西是让我受益终生的。”赵冬苓坦言，本身曾感觉故乡是束缚，后来才明白运河赋予的精力力量早已融进血液。

　　“写《北上》我写出了感情，感觉是在写我本身，这部剧也是在回望青春，回望曾经的家，回望亲情。”剧中那群成长在运河边的孩子，履历出走、迷茫与回来的历程，恰似赵冬苓自身的生命投射，这种文化认同的醒悟，成为剧作最深层的情冲动力。

　　18人众生相说明“出走与回来”

　　《北上》是赵冬苓从业以来写得“稀奇累”的剧本之一，多达18人的群像叙事显袒露她的创作野心，也带来了不小的挑衅。剧中，欧豪扮演的谢望和是典型的"运河长子"，生来背负责任，他的迷失与重生象征着传统文化在今世化进程中的阵痛。白鹿扮演的夏凤华是《北上》剧本创作的魂魄人物，最初的剧本里只有马思艺（李宛妲饰）这条线，但这个角色的故事撑不起女主角的戏份，剧情必要一个能扎根地皮的普通人，夏凤华则堪称“破局之笔”。

　　作为剧中的“花街小太阳”，夏凤华的稀奇在于她看似平凡却布满韧性，是一个在角落里野蛮生长的“非典型女主”。赵冬苓说这个角色有本身的影子——被忽视的童年、静默的成长、悄然蓄积力量，在成长的过程中络续变得强大、找回本身，这些带有自传色彩的设定最终让角色迸发出世命力。

　　剧中18个主要角色、6个家庭的命运交织，如同运河支流最终汇成主脉，共同说明着“出走与回来”的命题。好比剧中花街青年周海阔（高至霆饰）的原型，即是赵冬苓在江苏采风时遇到的一位书店主人，他放弃上海的高薪工作回乡开书店，这种"逆向迁徙"恰恰施展了年轻一代对精力原乡的追寻。另一位花街青年邵星池（翟子路饰）的叛逆则来自文人之子的身份焦虑，他最终与父亲的息争，其实是两代人分歧文化立场的交融。

　　赵冬苓说，剧中18个有名有姓、有命运的角色，她个个都喜好。写《北上》调动了赵冬苓大量的生活积储，剧中的一些情节即是她小时候履历过的事。“包括孩子们那种无忧无虑的童年，一个个就像运河的精灵一样康乐、放肆，还有学生时代的种种青春履历，我写的时候本身都非常愉悦，感觉本身的青春、本身的少年都回归了。”赵冬苓表示，写完《北上》后又有人拿相通的题材找她创作，“我说真的写不了了，因为我的生活积储基本分给《北上》了。”

　　在湍急的时代找回精力锚点