论坛现场，导演陈茂贤（左二）与导演翁子光（右一）

《破·地狱》成为香港本土票房榜冠军

《九龙城寨之围城》入围第77届戛纳电影节午夜展映单元

《焚城》海报

《海关战线》反响低于预期

　　这几年，香港电影在“小阳春”与“寒冬期”之间反复摇摆。一方面是香港本土电影票房榜纪录屡屡被刷新，目前榜上排名前五的《破·地狱》《毒舌律师》《九龙城寨之围城》《明日战记》《还是觉得你最好》均是2022年至2024年出品的电影，香港电影的质量有所提升。

　　但另一方面，是整体市道的持续遇冷。2024年，香港影市总票房收入创近13年来新低；而在港片的最大市场——内地，一向卖座的传统类型片也频频失利，《海关战线》《焚城》等多部被寄予厚望的大制作，反响远低于预期。香港电影工作者总会会长古天乐早前受访时坦言，2025年，香港的电影制作仍会进一步缩减；发言人田启文更直接透露了数字：香港上半年开拍的电影不足十部。

　　当类型片的万能公式不再灵光，当观众不再走入电影院，电影该何去何从？在第29届香港国际影视展《破纪录闯生路：港片转型和生存之路》的论坛上，《破·地狱》导演陈茂贤、《爸爸》导演翁子光等资深电影人分享了他们的看法。事实上，不只香港，内地亦然。无论是市场还是观众，都渴望更丰富的电影品类、更优秀的电影质量，把电影重新带回普通人的生活中。

　　禁忌题材何以成为票房冠军？

　　相信观众一直在进步

　　在香港，《破·地狱》无疑是一部现象级电影。去年年底上映后，影片以1.49亿港元的票房打破《毒舌律师》保持了一年的纪录，问鼎香港本土票房榜冠军，更在坊间引起巨大讨论。《破·地狱》以殡仪行业为切入口讨论生死，题材禁忌、风格严肃，却意外得到大众青睐。

　　“这部电影之所以能开拍，其中一个契机是当时大部分类型片都不卖座。老板（杨受成）跟我说，可以拍，但拍好一点，不要丢脸。我们的目标就是做一部对得起剧组、对得起演员的电影。”在陈茂贤的讲述中，《破·地狱》的诞生没有太多计算：与他感情极佳的外婆近年离世，促成了这部影片的诞生。“对我来说，电影更像是一个提问：如果你遇到了片中的这些事，你会怎么做？我一直觉得原生家庭对每个人的成长都是非常重要的，希望这部电影能让观众对原生家庭有思考，如果能踏出改变的一步，那就更好。”陈茂贤在电影里浓墨重彩地描写文哥（许冠文饰）与女儿文玥（卫诗雅饰）、儿子文斌（朱柏康饰）一家——古板的父亲、叛逆的女儿与被宠坏的儿子，让不少观众看到了自己的影子。

　　在翁子光看来，激发观众的共鸣，正是《破·地狱》卖座的关键。“我自己看完《破·地狱》之后非常感动。相信每个人的家里都会有一个像文哥那样的人，你觉得自己应该爱他，偏偏有点讨厌他，但你终究还是得跟自己和解。这种共鸣感能让观众投入，一定程度上消解了题材的沉重性。”

　　《破·地狱》能取得现象级的成功，归根结底是香港电影厚积薄发的体现。过去这几年，香港诞生了一批“四字电影”（例如《白日之下》《年少日记》等），大多是中小成本制作，关注社会现象，与传统的香港工业电影截然相反。翁子光认为：“这些电影培养了观众的鉴赏能力，他们对电影的审美标准和艺术追求确实提升了，不再满足于打打杀杀或者纯粹娱乐性质的电影。观众进步了，《破·地狱》这样的影片才会有市场。”

　　香港电影文艺片化？

　　电影人要有勇气开拓不同题材