《戏宇宙》第三季“文旅季”提出“跟着戏曲去旅行”，表演舞台从演播室外延至文旅一线。图为节目走进山西晋中，“梅花奖”获得者、晋剧名家郑芳芳在王家大院展示晋剧“嗨嗨腔”。资料图片

  《首届青年京剧演员大会》将京剧艺术审美特性与电视视觉效果融合。图为《金翅大鹏》片段。资料图片

图为《龙凤呈祥》片段。资料图片

  戏曲是中华民族艺术的瑰宝，它融汇中华民族自周秦、汉唐、宋元以来的诗词、歌舞、音乐、传说和历史，凝聚着中华民族的情感道德、价值理想等深层文化内涵。纵观戏曲发展历史，电影、电视、短视频等每一种视听样式兴起之时，中国戏曲都积极嫁接融合，开展跨媒介叙事。在从舞台走向大众传媒的过程中，戏曲综艺因在电视、网络等不同媒介平台上的延展性以及独特的艺术表现力和传播影响力，成为传承弘扬戏曲文化的重要方式。

  1.以年轻态视角演绎经典

  戏曲的生命力在于观众。实现传统艺脉代代相传，不仅需要青年戏曲人才，还需要让年轻观众接纳戏曲。正如清代戏剧家李渔所说，“传奇妙在入情，亦当与世迁移”，戏曲艺术自身也蕴藏着不断引领大众审美的创新思维。

  剧场内，昆曲青春版《牡丹亭》二十年长演不衰，越剧《新龙门客栈》以青春化立意和审美风格火遍网络。剧场外，粤剧电影《白蛇传·情》成功“破圈”，上映二十天打破戏曲电影票房纪录；戏曲综艺栏目《梨园春》数次改版，三十年熠熠生辉。这些作品的成功经验，都在于主动与年轻受众建立连接——由青年演员演绎青年人喜欢的戏曲故事，以契合青年一代的审美趣味和审美心理。

  而作为当下主流的文化消费方式之一，视听影像占据人们尤其是年轻人大部分的休闲时间。戏曲与影视“联姻”催生出的戏曲综艺这一艺术表达形式，就是要在视听影像主导的媒介环境中吸引人们的注意力，使戏曲艺术覆盖更广泛的受众。近年来，古老的戏曲利用综艺的表现形式，衍生出戏曲歌舞、戏曲小品、戏曲真人秀等多种内容。从戏曲舞台的录播与欣赏到戏曲元素与其他视听语言融合再造，从整体性的艺术展演到散点式的信息串联，综艺对戏曲内容的呈现手段日渐灵活，也更符合年轻受众的接受习惯。

  戏曲综艺面对的大部分观众是戏曲“小白”，“戏曲”在他们眼里已经不是戏曲艺术本身，而是视听艺术创作的一种表现形式。所以，戏曲综艺主要通过戏曲的身姿动作、曲调声乐、化妆服饰，展现戏曲艺术的精神内核，使其在传媒艺术逻辑中实现自洽。近年来的戏曲综艺创作一般以竞赛和展演为主要模式，凸显“跨界”逻辑和专业精神。“跨界”包括表演者和艺术形式的跨界，如《非常有戏》《叮咯咙咚呛》《拿手好戏》等节目主打影视名家跨界学习戏曲、创演戏曲，而《中国戏歌》《国风超有戏》则是提炼戏曲的音乐元素，与摇滚、说唱等流行音乐形式混融，呈现别具韵味的音乐表演。“专业”则主打匠心呈现，邀请专业的戏曲演员，演绎各家剧种经典剧目的经典片段，《伶人王中王》《戏宇宙》《戏码头》等都力主展演戏曲之精华。无论是哪种模式，戏曲综艺都试图将艺术精粹、戏曲知识、戏人故事整体打包推送给观众，进而达成普及戏曲、引人关注的目的。

  2.具有近距离、片段化的表达特征

  从文化演变的纵深脉络来看，戏曲综艺是传统戏曲寻求转型的产物。视听影像技术介入并主导艺术表达的戏曲综艺，突破了传统的剧场审美结构，形成与影像流动相适应的视频美学。