这几天，李若彤主演的微短剧《午后玫瑰》，着实在互联网“爆”了一把。有意思的是，这不是一部“新剧”，而是一部客岁八月就上线短视连年平台的“旧剧”。为何近日才引爆收集话题？

  因为这部微短剧近期“上星”播出。上月末起，《午后玫瑰》在卫视晚间黄金时段每天播出两集。单集四分钟统共16集，总时长还不过一集长正剧体量。

  可别因此小瞧了这四分钟。据酷云数据，该剧首日以0.3249%的收视率在黄金时段中位列第三。播出八天有一半时间都进入了收视率前三。

  有人说，这是电视台与实力演员的“双双下沉”。不过在我看来，要说“降维袭击”有之，但要说“下沉”，生怕照样对微短剧、对电视台播出内容样式的刻板印象。据悉，刘晓庆主演的微短剧也将有望卫视播出。“影视实力派+上星播出”或者不单可以引导微短剧向杰作化发展，也可以鞭策传统媒介迎来新的时机。

  储存“爽”的底色，也提炼生活的厚度

  从创作底层逻辑来看，《午后玫瑰》仍未解脱“微短剧”主基调——“爽”。但有所分歧的是，这部剧并非此前微短剧饱受诟病的穿越、霸总爱情等俗套模板，而是讲演了一个十年全职妈妈重回职场的故事。李若彤扮演做了十年全职富太的陈琳，在大厂高管老公被裁人后，为承担起家庭开销，重返职场，回到老东家从市场专员做起。在信奉狼性文化的职场中，与同样备受萧条的00后职场新人乔然创建友情，共同屈膝职场与家庭中的种种难题，事业家庭双丰收。

  从人设来说，陈琳仍旧是“爽剧”大女主人的标配，重返职场前家务育儿井井有条，重返职场后哪怕从零起头依旧底气十足，一面“手撕”有意刁难的前部下、“拳打”恶意竞争的后辈，还不忘联手反职场PUA文化的00后，趁便给足大龄失业高管丈夫全职带娃的情绪代价。

  但细致深究，其借由“爽情节”“爽人物”所引发的代价观和婚姻观，照样比以往微短剧、甚至不少收集长剧进取不少。以往影视剧全职妈妈不鲜见，但重回职场总要有个“渣男前夫”作为个人醒悟契机。即便开启了“男主内女主外”的人生下半场，但每每女主角遇见人生逆境，好像还总要指着“高富帅”从天而降化解危急。而在《午后玫瑰》里，丈夫中年失业，是求职难的实际倒逼回来家庭。也有怨言与内耗，但丈夫作为“贤内助”也总能在关键时刻与女主共克难关。这样的情节引出台词金句“婚姻不是尽头，自我才是”“家庭分工没有高低贵贱，感德彼此付出才是谜底”才有落点。同样的，比起“霸总”的救济，女主与职场新人女孩的互相帮扶更符合实际情境，也更有实际意义——它在提示职场人，内卷不是恶意竞争，互助共赢才气实现抱负。另外，李若彤以59岁年纪出演中年职场妈妈，也绝不违和。更不用说，相比于其他微短剧演员的夸诞表演套路，李若彤作为传统影视剧演员的正常发挥已经属于“降维袭击”。

  究竟上，知名影视演员进入微短剧赛道，李若彤不是第一人。早在2021年，就有一部《大妈的天下》。该剧集结李玲玉、穆丽燕、梁天等一众影视实力派，讲演“广场舞大妈”的时髦生活，将反诈、追星、盲盒等热门话题巧妙融入剧情，竟不测劳绩一众年轻人的追捧，第一季在豆瓣得到8.1的评分。2024年《大妈的天下·贺岁篇》固然热度不及前作，但依旧有不错的口碑。

  而到了今年春节前夕，影视演员倪虹洁与章呈赫主演的《伉俪的春节》也着实刷了一把存在感，单平台5.8亿次的播放量是《午后玫瑰》同平台1.9亿次的三倍，放在整个短剧市场也是绝对的“爆款”。比起《午后玫瑰》作为微短剧的相对写实，《伉俪的春节》固然有多位优质男士追求单亲妈妈女主的梦幻剧情，但在这类“套路”情节里，主创却往往能用成熟理性苏醒的思虑与抉择“反套路”。谈及离婚家产分割，陆遥详细列举了情感劳动、认知劳动、危害管理等弗成量化付出，在收集引发网友热转。

  微短剧“横过来”，锚定“杰作”也突破设限

  有意思的是，上述这些由影视知名演员担纲主演的微短剧，无一破例采用了横屏的制式。由此也突破观众的另一重刻板印象——短剧不光有竖屏。

  与其说是一种立异不如说是一种回来。在最早的网页端视连年平台，《切切没想到》等大热短剧恰恰即是横屏模式。这样一种“回来”，或可视作微短剧杰作化的一种表征。究竟上，作为《午后玫瑰》的出品方之一，抖音以竖屏短视连年起家，其新近推出的“抖音精选”也好、横屏短剧也好，确实有经由“横屏”这一显性要素来锚定“杰作化”的用意在此中。有意反其道行之，重塑用户习惯，对于平台来说，不得不说是一种勇气。而这种勇气，与电视台播出微短剧的勇敢立异，殊途同归。

  基于以上配景，回看李若彤主演微短剧“上星”后才大爆的变乱，可否真正率领微短剧走向杰作化尚未可知，但有几点是值得振奋的——