京产电影《唐探1900》在今年的“春节档”劳绩了不俗的口碑。影片一方面陆续了《唐人街探案》系列电影的喜剧侦探类型：在影片中融入了大量的推理元素、将查案作为整部影片的故事框架、以侦探小说“系列作品”的形式构成“电影宇宙”的根蒂，经由戏仿侦探的方式，完成了影片的复合类型表达；另一方面，影片以时间上的“回到汗青”取代空间上的“天下巡游”，以重建而非展示的立场进入汗青深处，借助侦探追寻案件真相的脚步，重现被遗忘的北美早期华人群体的生存景况与汗青真相。

　　在“天下巡游”中完成推理探案

　　在此前三部“唐探”系列的电影中，侦探元素已经获得了非常充实的运用。一方面，“唐探”系列融入了大量为本格推理迷所熟悉的“推理梗”，好比《唐人街探案》中秦风各种“掉书袋”，说起《暹罗连体人之谜》、歌野晶午的《求道者密室》、杰克·福翠尔的《遗失的镭》、青崎有吾的《体育馆杀人》，《唐人街探案2》开场，秦风想要看的“奎因手稿”与结尾处野田昊祝人人的“打猎愉快”，《唐人街探案3》更是在焦点诡计与解谜伎俩上处处呼应粗略翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》《犹大之窗》和“密室教材”，等等。

　　如果把此前“唐探”系列的三部电影连起来看，我们不难发现第一部是相对对照纯净的密室伎俩与“本格”诡计；第二部则参与了诸如五行、炼丹、成仙等具有“变格”色彩的情节元素；第三部凸起了父女情与日本战争遗孤等汗青题目，更多了几分“社会派”的道德眷注。能够说，“唐探”系列其实是在络续考试经由分歧的推理小说类型与风格来完成影片故事的讲演与自我表达。

　　团体上，“唐探”系列的野心和成果不在于具体的某一部电影，而在于导演陈思诚想要打造的“唐探宇宙”。对于贸易和类型电影而言，续作和系列电影显然是低落宣传本钱、确保观众基数、形成口碑效应的有效手段。从题材类型、影片风格、主角人物和故事情节等各方面内容来看，“唐探”系列对于国产系列电影而言都具有紧张意义。稀奇是其“续作”，并非是在消费“前作”打下的观众根蒂，而是实现了票房的跳跃式增长：前三部“唐探”电影票房分别为8.23亿元、33.97亿元和45.23亿元。

　　除了侦探和喜剧之外，“唐探”系列前三部电影票房成功的另一个紧张因素在于其分别将故事地点设置在泰国、美国、日本，并在影片中死力凸显分歧地区文化的标记性景物和建筑，为贺岁档电影观众供应了一种“天下巡游”般的旅游风光展示。其实，在系列电影中将侦探故事和天下旅行相连络，早有成功案例。好莱坞在20世纪推出的37部《陈查理探案》系列电影即是借助华人侦探陈查理查案的脚步，分别造访天下各地，此中就包括《陈查理在英国》《陈查理在埃及》《陈查理在上海》等。

　　进入汗青深处 升华家国主题

　　而《唐探1900》从空间上的“天下巡游”转换为时间上的“回到汗青”，重新讲演1900年美国旧金山唐人街的故事。与这一题材转型相对应的则是此前“唐探”系列电影的国外实地取景酿成了打胎搭景。《唐探1900》中的旧金山城是在山东德州乐陵市搭建而成的。我们能够将这一拍摄方式上的区别懂得为“唐探”系列的一次紧张转型——以重建而非展示的立场拒绝了对于外观图景的浮光掠影，选择进入汗青深处，重现一段被遗忘的记忆。