每年3月，都是文艺电影相对集中公映的时节，今年也不破例。张骥执导的《平原上的火焰》、文晏执导的《想飞的女孩》以及董宏杰执导的《我会好好的》相继上映，这几部电影都是描写20岁左右年轻人的生活，能够归之为“青春文艺电影”范畴。遗憾的是，三部青春文艺片的示意都不尽如人意，不管是票房照样口碑都示意欠安，这类影片也陷入了创作窠臼。

《平原上的火焰》

　　■套路1 时代配景险些即是一个安排

　　将个人命运跟时代的配景相连络，是很多青春文艺电影常见的伎俩。姜文的《阳光灿烂的日子》把主人公的生活配景设定在上世纪七十年代，王小帅执导的《青红》讲演上世纪八十年代初的故事，另一部电影《十七岁的单车》则把故事配景放在上世纪九十年代末。这几部青春文艺电影经由描写青春期男孩和女孩们遇到的疑心和迷茫，将个人青春阵痛和时代变迁很好地连络起来，成为此类影片的翘楚。

　　《平原上的火焰》改编自作家双雪涛的百花文学奖获奖作品《平原上的摩西》，故事配景也设定在上世纪九十年代末的东北小城。影片一开首对其时的社会配景有所交卸：原来的国营单元单子职工面临下岗和再就业，分歧性格的人迎来了命运的转机。片中由周冬雨扮演的女孩李斐一心想去深圳闯荡，而刘昊然扮演的男孩庄树却无此意。惋惜的是，影片的故事发展并没有将个人的命运和时代的脉动慎密地连络起来，也没有对这些年轻人的心理进行精致的刻画，情节发展很快在一桩桩出租车司机被杀的案件中走向悬疑的窠臼。直到影片快结束时，已经在外埠躲藏了多年的李斐，除了用手机在网长进行非法直播外，再也没有跟时代相交织的情节交卸。能够说，他们生活过的时代彻底成为了影片的配景板，情节也被简化为一个男孩和女孩的故事，再加上主创对庄树和李斐的关联没有展开合理化的讲演，让这部作品沦为了叙事杂沓、主题不明的三流之作。

　　《想飞的女孩》同样把最早的故事配景设定在上世纪八九十年代，导演文晏在重庆采风时，采访了许多上世纪八九十年代在重庆朝天门服装市场做交易的家庭，获得了灵感。不过这部影片的故事配景交卸对照模糊，影片让三重时空交织：童年时家庭的溃败、现代避难和“戏中戏”的武侠天下，时间跨度长达二十年。创作者似乎想从主人公童年时的动荡不安，探究她们长大后的命运轨迹。惋惜，刘浩存扮演的搏命想逃离毒窟的女孩田恬的个人履历太甚特别，细节经不起推敲，所谓的时代配景险些即是一个安排，更遑论对时代的描绘了。

　　客观地说，青春电影的好坏并不是由影片可否折射出好多时代的风云变迁作为评价标准。好比2021年张子枫主演的青春影片《我的姐姐》，影片险些没有涉实时代配景，而是着重从姐姐在面对追求个人独立生活照样抚养弟弟的题目展开一段精致感人的亲情故事。相比之下，《平原上的火焰》《想飞的女孩》似乎想从更大的时代配景讲演个人的命运，但因为创作手段乏力，反而让人对这些似曾相识的时代配景描写失去了兴趣和共情。

《想飞的女孩》

　　■套路2 锐意追求瑰异的故事元素

　　青春校园电影十多年来一度成为国产青春影片的主流，也贡献了像《致我们即将逝去的青春》《少年的你》这样票房和口碑都不错的电影。但也有不少影片在失恋、怀孕和车祸等常见的叙事套路里打转，被人人诟病。

　　相比之下，《平原上的火焰》《想飞的女孩》《我会好好的》以及客岁公映的《燃冬》等青春影片，却走了其它一个极度，即是锐意追求故事情节的瑰异性，商量生活中那些稀有的变乱。好比《平原上的火焰》中，学习成就很好的李斐执意要离开东北小城，但她一起头为人勤勉本分，这份偏执很难让人懂得；《想飞的女孩》除了主人公田恬困在毒品泥淖中外，影片还锐意在她和表姐方迪的感情上大做文章；《我会好好的》的故事设定更加瑰异，因为怪罪父亲放弃对母亲的治疗，张子枫扮演的女孩赵小满放弃了上重点大学的机会，干起了拉货司机，一心只想给母亲买一个“大屋子”墓地；而《燃冬》走得更远，影片讲演了两个男孩和一个女孩在北方延吉小镇产生的情感轇轕，故事悬空情节瑰异，看得人一头雾水。

　　究其原因，照样创作者并没有很好地深入生活，采用“主题先行”的思绪，无视人物正常的心理动机和行为逻辑，最终走向了猎奇和夸张。