电视剧《彭德怀元帅》是董勇职业生涯的另一个重要作品。

　　在《繁花》中，董勇饰演的范老板的人物基调显然有戏曲丑行的表演特点，尤其是略带滑稽的表情和语气、与人交流时略显夸张的手舞足蹈，以及机智灵活的神态和挥之不去的市井气息。

　　2020年，由陈建斌、董勇和郝平主演的公安刑侦剧《三叉戟》收获不少好评。其中，董勇饰演“大棍子”徐国柱，暴脾气、善抓捕让徐国柱成了剧中的“武担当”（下图）。2025年，由原班人马主演的《三叉戟2》播出。

　　《重案六组》中的警队神枪手江汉，是董勇在影视剧中第一次担纲重要角色。他是京剧演员出身，戏曲演员转行首先要“破”的就是程式表演的身体记忆。塑造江汉时，董勇显然在刻意回避戏曲的表演惯性。

　　当《繁花》播出一周年之际，王家卫玩了与《花样年华》的联动。也许是为了当初观众的意难平，阿宝和汪小姐重逢在电影的首映礼，他们依旧精致如初，但不知为何，此刻竟然有点想念另一个不那么精致但鲜活无比的人物——湖西针织厂的老板，范新华。我想导演王家卫和演员董勇大概都没想到“范老板”是现在这样——在喜剧演绎之上有一点戏曲的意味，略显夸张，却准确而难忘。

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　　最初注意到董勇是2001年的刑侦电视剧《重案六组》。当时还没有自媒体，电视剧还是大众日常娱乐的主要方式。全国上下正风靡着《还珠格格》《春光灿烂猪八戒》等集中了鲜嫩脸庞的热闹剧。《重案六组》的出现是一股清风，让人眼前一亮：每一集涵盖两个案件、故事紧凑，节奏和表演都朴素而明快，属现实主义风格，非常符合刑警干练果断的工作状态；其中神枪手江汉凤眼剑眉，内敛严肃，令很多人认识了其扮演者——演员董勇。

　　《重案六组》是董勇在影视剧中第一次担纲重要角色。他是京剧演员出身，主工短打武生，眉眼讲究如刀剑，身段讲究“漂”“率”“脆”，和影视表演不太一样。

　　对观众来说，戏曲的程式表演是一种遥远的美丽；而对戏曲演员来说，程式则意味着烙在他们身体里的本能记忆。戏曲演员转行影视不为少数，困境大都相似。同为京剧演员转行影视的“天下第一嫂”王馥荔曾提及在拍摄《咱们的牛百岁》时，还时常不经意地走出圆场的碎步子。戏曲演员转行首先要“破”的就是程式表演的身体记忆，即演员表演的分寸感：眼神、表情、肢体动作等。赵丹曾反思自己的表演有过于雕琢的痕迹：“因为我从小爱看京戏，又学过‘文明戏’，习惯于追求程式化和舞台效果”，他认为好演员要“有巨大的控制力”，不能有“人物出场”的“亮相“感。

　　塑造刑警江汉时，董勇显然在刻意回避戏曲的表演惯性。特别在前五集中，江汉与别人对手戏和反应镜头，眼神交流略显拘谨，视点似乎游移、不太准确。例如第一集江汉与女主角季洁同在监视嫌疑人，季洁在前景接听未婚夫忽然打来的电话，江汉在后景关注，眼神略显游移；后面俩人对话的一组正反打镜头，情境是江汉鼓励季洁去主动修复姐妹亲情，但导演插的几个近景中，董勇的表演略显生硬。在这样的大景别里，演员所有的细节都被放大，尤其是面部微表情，一抬眼、一侧脸的分寸尤其需要谨慎。既然身体记忆短时间内无法剥离，董勇选择“一动不如一静”，他的眼神定定地正面直视镜头，面部表情和肌肉都凝固。

　　彼时的董勇可能尤其警惕“亮相”——在程式中是强化角色气场的瞬间定格，但在影视镜头前就会破坏表演的自然感。

　　我不知道董勇在拍摄过程中是否产生过自我怀疑和否定，但他一定对自己进行过严苛的“去程式化”的训练——比如在镜子前反复练习视点转移、面部微表情以及肢体肌肉的控制等。在《重案六组》的后15集，他似乎适应了镜头前表演的规律，角色的细节表达显然自如了很多，尤其是他和女刑警白羚之间的对手戏，暗恋又怯于表达，内在炽热和外在克制交织在一起，让观众看到了演员的用功和潜力。