冯小刚执导、赵丽颖领衔主演的《朝阳花》在清明档期上映，影片以粗粝的真实质感，塑造了一群在绝境中相互搀扶、强硬生长的女性，她们用群体的力量改写命运。然而，影片对人物内核的简化处理和情节的火急鞭策，让影片在肯定水平上沦为外观化的“群像模仿”，难以真正打动观众，引发更深层次的情感共鸣。

　　成为本身的太阳

　　文｜孙晓璇

　　冯小刚的《朝阳花》以近乎粗粝的镜头语言，将一群背负镣铐的女性推至观众面前。影片海报上“豁出去，活下来”的标语，恰如其分地概括了这群女性在命运夹缝中的生存哲学——她们不是被魔难驯服的弱者，而是强硬生长的“朝阳花”。

　　《朝阳花》聚焦女性群体在绝境中的相互搀扶与成长。高月香的入狱源于一场母爱驱动的铤而走险，她的故事串联起黑妹、胡萍、邓虹、郭爱美等角色的命运。这些女性并非传统叙事中守候救赎的“他者”，而是以设施改写命运的主体。高月香和黑妹出狱后的相依为命，胡萍为“老爹”献血救高月香、邓虹和郭爱美的激昂帮忙等，无不彰显女性互助的力量。在这部影片中，每个角色都是立体的，有血有肉的，让观众清晰地看到：个体的懦弱在群体的联络中能够转化为对抗外界的钢枪。

　　当高月香在狱中因想念女儿溃逃时，当她为了女儿奋斗时，母性不再是衰弱的代名词，而是化作一把锋利的刀。高月香与黑妹的关联，暗喻着救赎的两种或许：前者经由母性实现自我救赎，后者则在与群体的联络中重获新生。

　　影片从边沿群体的生存逆境切入，却未陷入猎奇式的魔难堆砌。编剧说：“在古老的观念里委曲本身才是善良，但这次我们想塑造出更有锋芒、更有棱角的善良的人。”当高月香出狱后求职被搜身时，她当众脱衣自证清白，反手索要补偿的流动，则是对本身尊严的守护。

　　与同类题材动辄煽情的处理分歧，《朝阳花》的艺术表达始终贯穿着冷峻的制止与真实。平实叙事中暗藏张力。导演冯小刚舍弃了过往善于的黑色昏暗默，转而用湖南方言、素颜出镜等伎俩强化真实性。高月香出狱后创业卖酒的段落，没有励志片式的逆袭光环，只有被老板剥削工资时的卑微，被老板差点性侵时的溃逃。这种“去戏剧化”的处理，反而让观众更切近角色的生存状态。而方言对白、群众演员的起用，更赋予影片记取片般的质感。

　　纪实美学与诗性隐喻的交织赋予影片独特的魅力。“朝阳花”是花，是乐队，更是这群女性在绝境中彼此照亮的光芒。黑妹从偷盗团伙的傀儡到拒绝偷窃的变幻，印证了“朝阳花”的群体力量。正如影片中所说，“朝阳花不是一朵花，而是许多小花朵组成的”。她们不是单打独斗的孤勇者，而是互相支撑的共同体。救赎从来不是孤独者的自修，而是群体血脉的共振。

　　真正的朝阳而生，不是对魔难的粉饰，而是在认清生活真相后，依然选择带着伤疤前行。冯小刚用这部电影证明，实际主义的力量，永远在于直面深渊的勇气。《朝阳花》的名贵之处，在于它拒绝便宜的矜恤，而是让观众在痛楚中看见进展。

　　当片尾《野子》的旋律响起，那些魂魄终于迎着风嘶吼：“怎么大风越狠，我心越荡。”这或者正是冯小刚想通报的信念：真正的救赎，从来不是守候阳来临临，而是成为本身的太阳。

　　（作者为山东艺术学院传媒学院学生）

　　逆境的伪呈现

　　文｜王丫瑞

　　当虫安的非捏造文学小说《教改旧事》改编成的电影《朝阳花》展如今公共视野之下时，一场揭破刑满开释人员生活逆境的冒险就此展开。影片从监牢生活讲至出狱后的艰苦，力求传达出这些女性所履历的不公、无助与抵制，但最终因对人物内核的简化、对情节发展的火急鞭策和对实际生活的外观化呈现，让这一场“朝阳而生”的抗争沦为了消沉的暗喻。