近日，由戈壁执导，张艺兴、李珞桉领衔主演，并有多名听障演员参演的《不说话的爱》在各大影院热映。影片改编自导演2022年创作的同名短片，深度聚焦于听障群体的日常生活，进一步冲破了残障题材电影创作的模式化，不单呈现出聋人父亲与女儿在无声天下中的温情捍卫，并且深入商量了听障人融入社会或许遭遇的种种题目，呼吁公众对听障群体投入更多的存眷。

　　《不说话的爱》海报

　　残障人社会化途径的呈现与反思

　　《不说话的爱》里的后半段剧情，主要围绕主人公小马为了与前妻争夺女儿木木的抚养权而努力找工作赚钱的过程展开，也正是在这样一个过程中揭袒露残障人以及他们的子女融入社会或许面临的各种题目。影片从一起头，女儿木木就不停作为听障人爸爸与有声天下沟通的信使，聪慧可爱的木木还获得了麻将馆内所有听障人的溺爱，统统都显得如此温情脉脉。但跟着木木妈妈的展现，终究是突破了这外观的平静。

　　小马曾凭借着本身的大胆正直赢得了前妻晓静的青睐，但他们的感情却跟着女儿的出世而走向破裂。小马经由手语与女儿创建了亲密无间的关联，但并不精晓手语的晓静却因此成为被孤立的存在，再加上时常必要忍受的漠视与贫穷，让晓静选择逃离了这段婚姻。等晓静再次展现并要求夺回女儿抚养权时，小马也终于渐渐清晰地了解到，木木已经长大必要融入更广宽的天下，他必要为之做出转变。于是小马找到了一份酒店保洁的工作，但未几就因为他的听力窒碍而遭遇了种种题目。听障人的天下是如此逼仄，他们怀抱着伟大的恐惧感融入社会，却只是一场横冲直撞，不单弄伤了本身，还或许被犯罪分子行使。值得一提的是，影片提出了一个题目，即我们的无窒碍诉讼服务扶植迫在眉睫。

　　木木作为一个身材健全的适龄儿童，却始终未能到学校接管教诲，反映出残障家庭在儿童教诲方面的逆境。小马并非不重视木木的教诲，他也为木木准备了学习机，但作为听障人，他很难独立为木木找到合适的学校，并且耐久生活在“无声天下”中的木木已经习惯了这样的生活，她极端排斥到学校接管教诲。影片从某种层面上施展了整个社会对残障人子女心理状态应有的立场。片中口齿聪明的小主人公被迫到学校后，静默不语，她以此来表达本身无声的抵制。她耐久和听障人士生活在一起，她在这样一个“无声的天下”中成长，通常里一定常常见证着“有声天下”对“无声天下”的曲解和偏见，天然也就很难创建起对“有声天下”的信任与向往。这让我们发现，残障人与健全人之间，伟大的社会鸿沟也具有某种“遗传性”，必需有赖于社会机制的逼迫参加。

　　泛类型化的索求与得失

　　回首近三十年来的中国残障题材电影史，残障题材的影片根基都在分歧水平上固化着以下三种叙事模式，“身残志坚，终成大器”的励志模式，将残破的身材作为魔难的象征模式，将残障人的生存际遇抱负化处理的模式。诸如1992年谢晋导演的《启明星》，1995年黄健中导演的《中国妈妈》，1997年陈国星导演的《黑眼睛》，2000年孙周导演的《漂亮妈妈》，2000年宁敬武导演的《无声的河》，2009年薛晓路导演的《海洋天国》，2012年陈苗导演的《星星的孩子》等。这些影片固然反映出肯定的社会实际，但也在某种水平上遮蔽了残障人生活的真实处境，无法真正唤醒公众对残障人的精确认知。

　　《不说话的爱》和近10年来的残障题材电影一起，络续冲破着早期同类型电影的叙事陋习，以《按摩》《无名之辈》《宝贝儿》《小小的我》等影片为代表，转变了以往同类型电影的刻板化叙事，全力还原残障人真实的生活际遇和复杂的内心天下，进而完成了残障人形象从他者到主体的变幻。

　　《不说话的爱》一个显著的特点即是在泛类型化上的索求，将残障题材和犯罪题材连络，不只均衡了残障家庭亲子戏的煽情调性，并且拓宽了残障题材影片表达实际的广度和深度。我们都知道残障人士在生活中会有诸多不便，但其实这样的了解都是虚浮的，《不说话的爱》触及了一些未被充实讨论的社会议题，它将观众一把拽进了听障人的天下，揭示了听障人与天下链接的方式如此单调而单薄，不单在日常生活中拥有的选择少得可怜，并且极容易被有心之人行使沦为犯罪的“工具”。正如影片中阿梅说的那样，他们又听话又好骗。