统计显露，我国微短剧用户规模已到达5.76亿人，占团体网民的52.4%；微短剧也由此已超越收集文学、网粗略车和收集音连年等多类根蒂数字服务，成为数字生活的紧张组成部门。

  微短剧指单集时长在几十秒至几分钟、在短视连年平台播放的叙事性视连年，以“三秒吸睛，五秒爆点，十秒回转”为特性，适应当前信息接管与流传的快节拍。但极度“追速”或许导致错乱、失真等题目，微短剧并非越快越好，而是要在“快感”本色与“慢味”沉淀中贯穿均衡。

  微短剧叙事必要贯穿“快感”

  微短剧之所以让观众感到“上头”，就在于其快感叙事机制的融入。环环相扣的叙事逻辑与快节拍的情节希望，再加上强戏剧性要素的融入，使得微短剧能疾驰捕捉观众的兴趣点。

  “快感”本原于对存亡、时空、古今等实际概念的置换或颠覆。《重生命运的扭转》《哎呀，皇后娘娘来打工》等重生系列微短剧，开篇就呈现主人公的“重生”刹时，主人公的重生或是在原定的故事配景中产生，或是穿梭到另一时空中陆续生命，而后再以倒叙、插叙讲演主人公的过往履历。重生后的主人公可以预知未来，并提前回收防御步伐，在救济本身的同时，也转变了原定的宿命；而“穿越”“穿书”的设定，使得时空与古今界限在假造天下中被突破，建构了跨时空而又消解线性时间的艺术天下。《和暗恋对象先婚后爱了》《闪婚后，傅老师马甲藏不住了》则以“闪婚”要素串联全剧，先婚后爱的叙事逻辑布满了快感，可以使观众发生代入感。

  “快感叙事”将快节拍与情感调动策略相融合，以叙述视角、人称及节拍的改变激发审美情感，如《坠入春夜》以女主复仇为主线，在线性紧凑中插入回转，带给观众强烈的进攻。而制作优良的微短剧可以兼顾“快感叙事”和“精密逻辑”，施展出微短剧与文艺创作传统的契合。这里所说的与传统的契合，是指对于经典作品叙事策略的借鉴与融合，即故事发展以某个要素推进，使整个情节环环相扣，最终指向总主题。如《雷雨》的叙事逻辑以“发现”推进：周朴园发现了鲁妈真实身份，30年前的旧事也随之复现；鲁妈发现了周萍和四凤的情感轇轕，铺垫“雷雨”的爆发。抵牾接头的制造及线性故事的递进揭示了封建家庭对个性与情感的泯灭。不少微短剧创作正是以此为叙事策略，以快感叙事加强观众的情感波动，再加上逻辑性的故事递进，在“快”的同时又赋予作品立体性的表达，如《不负春和景宁》的情节发展也以“发现”串联：女主云绾宁被禁足后，男主墨晔渐渐发现她的身份和性格的纷歧般；德妃发现云绾宁昔时被谗谄的真相；圆宝的真实身份被发现。所有的故事被串联在一起，以跌宕起伏的情节解开悬念，显现真情温馨。

  微短剧创作必要沉淀“慢味”

  “人间烟火气，最抚凡人心”。越是平凡的作品，越能给人以触动：《人世间》《怙恃爱情》《幸福到万家》《风吹半夏》等文艺作品聚焦小人物的故事，以个体的日常履历串联生活，主人公的勤奋、坚实、坚强打动人心。在这些淳厚平凡的作品中，有喜怒哀乐的情感交织，更有平坦动人的生活感知，观众在欣赏文艺作品的同时，也能在实际体验中升华主体感受，得到来自平凡天下的力量。

  作为现代文艺新类型的微短剧，同样应主动融入生活，以平凡刻画勾勒时代变迁及见地转型，以精力凝聚、实际复归形成“慢味”。如《醒狮》基于“个人-时代”坐标建构故事，用平凡人的眼光、语言、名堂、形象表达人生立场；《重回永乐大典》以慢镜头讲演汗青故事，将细节描绘寓于慢节拍讲演之中，使微短剧成为了文化流传的新载体。

  从微观来看，微短剧的慢味来自对日常生活的感知与反映。实际生活被搬上了屏幕，观众更容易发生共鸣或共情，慢下来的微短剧可以成为承载情绪的载体。从宏观而言，微短剧的慢味为文化流传创建了新路径，让我们缔造诗意实际，得到精力享受，将文化的韵味与慢感注入日常生活。

  在“快”与“慢”之间贯穿均衡

  如安在快节拍时代中贯穿文艺之魅力？“中和”“均衡”等传统美学见地供应了新的思绪，“尽善尽美”“文质彬彬”“物我融合”等夸大立异与沉淀的融合。在微短剧的索求式创作、爆发式流传的鞭策下，许多现象级的微短剧得以呈现，在人物设定、叙事节拍及审美风格等方面施展“快”与“慢”的均衡。如《家里家外》“辣妹子”与“耙耳朵”的人物组合，《招惹》《执笔》在快节拍中潜藏慢情感，《逃出大英博物馆》兼具活跃与深意的审美风格……这些网感强、沉淀深的作品充实施展出收集微短剧“微而不弱、短而不浅、剧有品质”的特性。