4月23日至26日，2025首都视听节目春交会在京举行。为加速构建视听财富立异生态圈，本届春交会以“合见未来·光启新篇”为主题，聚焦剧集内容立异的方法论。

　　■《我的阿勒泰》 陌生化审美、个体化叙事和普适性情感

　　今年以来，“北京大视听”涌现出《六姊妹》《国色芳华》等杰作力作。本届春交会稀奇立异了办会方式，以个案样本分析拆解爆款剧集的成功之道。爱奇艺副总裁、总编纂王兆楠在主旨演讲中坦言，活着界局面改变的本日，要想讲好中国故事，比以往任何时候都必要回来文艺创作的纪律，尊重文艺作品中的人的主体性。他以客岁爱奇艺自制网剧《我的阿勒泰》为例，该剧没有庞大叙事，而是从哈萨克族牧民的日常生活切入，描述了小而美的个体故事，“这部作品虽短，却融入了家庭拘束、女性成长、文化启蒙等主题，用情感的普适性规避了代价观的直接抵触，陌生化的审美、个体化的叙事和普适性的情感，这即是《我的阿勒泰》在国际流传中破圈的关键。”

　　■《我是刑警》 “要看的是故事里真实的人”

　　中央广播电视总台中国电视剧制作中心编剧、制片人徐萌这样复盘《我是刑警》的爆款方法论，“《我是刑警》是一部正面讴歌一线刑警35年奋斗历程的作品，如何避免写成好人好事，如安在悬困窘理罪案等多维度的市场路径中走出本身的路，我们找到的策略即是比真实更真实，比残暴更残暴，比巨大更巨大。”徐萌认为，本日的观众对任何故事都不会感到特殊，“他们要看的是故事里真实的人，要看演员真实的生理反应，同样他们也盼望获得认知上的提升。”《我是刑警》从中国刑侦事业产生冲破性希望下手，内行业发展的大布局中找到抵牾点与痛点，构建变乱与接头，沿着这个逻辑去设置人物故事，案件也要为主题和人物服务，经由这些案例去展示刑侦发展走向信息化、科技化和规范化的历程。

　　■《唐朝诡事录之西行》 开拓要用功拍摄也要用功

　　同样是客岁的黑马剧，《唐朝诡事录之西行》的爆火让该剧制作公司长信传媒的董事长郭靖宇感到欣慰。他直言公司在古装玄幻剧爆火的这些年始终没有急于跟风，而是对峙“练好内功”，“练内功即是对项目深度开拓，不单开拓要用功，拍摄也要用功”。据他推荐，《唐朝诡事录》第一部拍摄时长就长达213天，内行业内险些是赔钱的做法，经费大头都花在了制作费上。到了第二部，这种吃力不趋奉的做剧方式依然陆续，直到“唐诡”IP大火，彻底被观众承认。郭靖宇表示，“唐诡”系列虽说是长剧集，但前三部已经写了26个故事，均可独立成章，每一个故事四五集的长度，一案一乾坤。“单元案件与长线的伏笔交织，让观众在迷案中见众生，在诡谲中窥大唐。未来我们将继续开拓，让这个IP伴随喜好它的观众，让主角团的足迹遍布华夏神州。”他说。

　　■《六姊妹》 慢节拍与生活流叙事逆向突围

　　京产剧《六姊妹》今年开年大热，年代剧的更新同样备受存眷。北京大学艺术学院教学陈旭光从观众视角阐发，认为《六姊妹》的慢节拍与生活流叙事，恰恰是算法时代的逆向突围。“观众盼望在快节拍中探求情感沉淀，而真实感是共情的焦点。”他以剧中大姐何家丽的成长为案例，指出演员梅婷经由细微神色与肢体语言，将角色从隐忍到醒悟的变幻演绎得淋漓尽致，“这种表演让观众相信，她即是那个时代的女性。”

　　■《国色芳华》 符合年轻人审美的传统文化IP

　　古装剧的年轻化则在《国色芳华》中有了精确的示范，芒果TV编委会副总编纂、版权中心总司理任旭从平台运营角度分享了对这部剧的视察，“Z世代对国潮的认同感远超预期。”她认为《国色芳华》基于对青年用户的情感共鸣和代价观契合的存眷，一方面挖掘牡丹培育的情节，另一方面经由青春、情感元素让汗青方式表达更轻盈，“创作上，也得益于导演等主创团队在视觉表达上对画面风格、镜头运用、色彩搭配等方面进行立异性构想，最终打造出了《国色芳华》这一符合现代年轻人审美的传统文化IP。”

　　凡影咨询创始合伙人李湛基于其市场调研数据指出，Z世代观众对影视作品的诉求已从娱乐消费转向情感共鸣。完善天下高级副总裁、完善天下影视买卖负责人曾映雪也认为，在影视行业快速迭代的本日，长剧依赖于其独特的叙事深度和情感容量，承载着记录时代精力与文化记忆的紧张使命。（北京晚报 记者 李夏至）