2024年国家广电总局发布的“随着微短剧去旅行”五批162部保举剧目中，非遗方向有38部，在所有创作方向中数量最多。今年1月，国家广电总局启动“微短剧里看非遗”创作筹划。3月，北京大视听“追光筹划”国际微短剧大赛宣布新增非遗赛道……微短剧是一种新兴的艺术形式，从发生至今不过十余年时间。非遗大多源自古代，汗青久长。当陈旧的非遗遇上新兴的微短剧，带来的不单是好看的视听作品，还有全新的非遗传承路径。

　　图片为非遗微短剧作品剧照。资料图片

　　以“剧媒融合”新样态更新“看见非遗”的方式

　　收集时代的非遗流传，能够采用短视连年、微短剧等分歧形式。非遗微短剧是非遗短视连年的升级，前者相较于后者，从内容、形式到流传逻辑都有很大分歧：内容上从“以身手为中心”转向“以故事为中心”，形式上从“松散无序”转向“连贯叙事”，流传逻辑也从“一次而过”转向“多集多次”。总之，非遗微短剧以“剧媒融合”的新样态更新了今世人“看见非遗”的方式。

　　非遗微短剧借助接头密集、悬念络续的微短故事，让非遗在类型叙事中实现了美学转换——在丰富的故事情境中，非遗不再是被凝视的客体，而是经由“戏”的形式变幻为自我言说的主体，成为鞭策情节产生发展和抵牾解决的主线或焦点。对于非遗主体性的夸大，固然会弱化非遗身手、功能的展示，但能放大非遗的审美和文化代价，从而让观众对非遗发生更加深刻的了解。

　　非遗微短剧短小精悍、创意新颖、捏造想象空间大，多采用穿越、奇幻、甜宠等故事类型，风格上也侧重治愈、励志、青春等气质塑造，并把一些社会“热梗”实时融入，容易引起年轻人的共鸣，进而激发他们对非遗的兴趣。好比，《我的归途有风》讲演了高级白领许有风经由探寻和推广家乡非遗美食找到自我代价，施展了浓郁的“治愈风”；显现姑苏御窑金砖制作身手的《搬砖吧，大小姐！》，在剧名上将“金砖制作”与“搬砖梗”巧妙联系，加深了观众对姑苏御窑金砖制作身手的印象。这些非遗微短剧播放过程中，播放平台上关于相关非遗的搜刮量均会大涨，这阐明观看非遗微短剧后，走进观众内心的，不单有剧中故事，还有剧中的非遗。

　　非遗微短剧多集连播，既能增加观众打仗非遗的机会和观看黏度，又因碎片化的形式不会让观众发生时间焦虑。在大数据和算法保举的加持下，非遗微短剧能够实现精准化、天性化流传，让非遗流传更有效率。观看非遗微短剧时，观众还能够经由弹幕、评论等方式彼此互动，从而建构一个基于非遗的文化交换空间。在相关报道中能够看到，一些观众看了相关非遗微短剧后，组建了基于该非遗的兴趣小组，不单在线上交换，还在线下举行运动，将非遗的流传力从剧中延伸到剧外。

　　图片为非遗微短剧作品剧照。资料图片

　　助力非遗融入今世生活

　　结合国教科文组织发布的《珍爱非物质文化遗产公粗略》指出，非遗的生命力源于其活态性。这阐明，珍爱传承非遗不克将其算作古董而束之高阁，而应将其内嵌于时代语境和日常生活之中，只有这样非遗才气生生不息。

　　作为一种新兴的文化娱乐形式，比年来微短剧的数量继续增长， 2024年各平台上线的微短剧多达3万部。同时，微短剧的影响力也络续提升，2024年我国微短剧用户规模达6.62亿人，人均单日利用时长甚至追平了微信等通讯应用。在人们刷剧过程中，非遗以微短剧为流传载体，在不知不觉中进入观看者的视野和他们的生活。分歧于一次性的非遗直播，观众对非遗微短剧的观看是反复的、继续的。人们每观看一次非遗微短剧，即是一次对非遗的流传，微短剧中的非遗也就有或许向更广泛人群的生活迈进。

　　非遗微短剧对非遗的戏剧活化，可以激发观众购买和利用非遗产品的兴趣，发生“观剧”即“种草”的结果。好比，《我的归途有风》展示了跷脚牛肉、灯影锅盔等乐山非遗美食，吸引了多量网友前往四川乐山打卡品尝，直接带动了内地非遗食品的热销；《墨韵新生》上线后，姑苏镇湖绣娘工作室的刺绣产品收集订单刹时激增。这种精巧的宣传效应，吸引了很多生产销售非遗产品的企业介入非遗微短剧制作，让非遗在微短剧中的地位更加凸起，也让非遗跟今世生产运动的关联更加慎密。