杨立新像一坛陈了五十载的醇酿，外表透着质朴劲儿，内里却沉淀出绵柔，这是北京人艺老戏骨才有的功夫——市井烟火与翰墨书香在岁月里勾兑得恰到好处。

　　杨立新说话时常带笑意，举手投足间流淌的幽默总能引发听者会心一笑，但谈及艺术时又眼中有光、始终谦逊，这种扎根生活又高于生活的表演智慧，让他既能演绎普通人的柴米油盐，又能驾驭知识分子的精神世界，在雅俗共赏中成就了独特的观众缘。

　　今年是杨立新进北京人艺50年，5月10日，作为北京人艺2025年“人艺之友日”活动之一，“我——不知道怎么说，著名演员杨立新的见面分享活动”举行。虽然杨立新笑言他“不知道怎么说”，但与现场观众聊起来却是妙语连珠金句频出，他的幽默顺着岁月的纹路自然绽开，不胳肢人，反透出暖意。一个人将偌大的首都剧场撑得能量满满，拉足氛围。

　　北京青年报“青睐”的二十位会员，在又一次的“拼手速大赛”中获胜而来到现场。活动结束后，他们纷纷感慨自己的幸运，直言“杨老师讲得太好了，这场活动很有意义，真是收获满满”。

　　想排出原汁原味的京味儿戏愈发困难

　　1975年，不满18岁的杨立新踏进北京人艺大门，“如同学徒一般”，两年后，他领到工作证，正式成为北京人艺的一员，从青涩懵懂到逐渐上台演戏，一路摸爬滚打，不断成长。今年，是他进入北京人艺的第50个年头。一开场，他即用“五个一”来概括自己的人生：“一个妈，一个媳妇儿，一个儿子，在一个单位，干了一件事。”

　　在观众心中，北京人艺是品质与匠心的象征，《茶馆》《雷雨》《天下第一楼》等经典剧目，不仅在中国话剧史上占据殿堂级地位，更超越舞台，成为时代精神的缩影与中国话剧美学的标杆，许多观众将踏入首都剧场视为一场“文化朝圣”。

　　作为北京人艺的一员，杨立新深感自豪。他表示，北京人艺从建院伊始便立足北京，写北京、演北京、表现北京。尽管话剧发源于国外，但人艺始终致力于讲好中国故事，“这条道路走对了，所以人艺才拥有众多保留剧目，积累了丰厚的家底。”然而，与这份骄傲相伴的，是巨大的压力。他感慨，如今想排出原汁原味的京味儿戏愈发困难，“因为距离老北京的时代越来越遥远。”

　　时代飞速发展，现代城市的变迁，让年轻主创难以真实体会到老北京人的生活状态与环境。但观众满心期待在北京人艺的舞台上，能看到原汁原味的老北京风情与韵味。他们希望大幕拉开的瞬间，眼前呈现的便是那个年代真实可感的人物、语言、关系与矛盾，完全浸润在那个时代的氛围中。杨立新深知观众的期待，也因而理解剧院领导和年轻演员所面临的难题。

　　他回忆说在排练《小井胡同》时，剧本中的故事对他而言皆是熟悉的身边事。他的父亲和叔叔都多多少少经历过剧中类似的情节，他自己也曾亲历过冬天水管冻裂、跑房管所的生活，因此演起来毫不费力。然而，对于当下的演员来说，那段历史已成为过去，他们只能通过资料去捕捉那个时代的感觉，想要还原出过去的味道，实属不易。

　　尽管如此，但杨立新认为，这绝不是做不好的理由。1958年老演员们排《茶馆》，和1898年戊戌变法时期的清朝也有距离，可是他们依旧演出了那个时代，还演得如此传神。“所以，我们还是希望，北京人艺能把自己的风格保留下来。倘若有一天，失去了这点儿‘土腥味儿’，可能也就不再是大家所期待的北京人艺了。”因此，在杨立新看来，尽管有难度，但无论是《茶馆》《雷雨》《天下第一楼》，还是《窝头会馆》，这些剧目不仅要常演不衰，更要精益求精。

　　此外，杨立新还特别强调，北京人艺并非只局限于演绎老北京，演京味儿剧，其在外国戏的演绎上同样表现卓越，其中最著名的当属1988年首演的《哗变》。“我们在创作上实现了一次大胆的突破，演员们并未化外国妆，没有粘大鼻子、画蓝眼睛、戴黄发套。我只是每日洗洗脸，梳梳头发，喷点发蜡便上台了。无论是讲述中国故事还是外国故事，它们本质上都是故事。不管是中国故事中的矛盾关系，还是外国故事里的冲突纠葛，归根结底都是矛盾关系。只要把人物刻画好了，把故事讲述清楚，观众自然能够接受。”

　　毕业就挑大梁，那是灾难

　　尽管已演了50年，杨立新仍感慨“话剧这行太难了”，“因为演员上台后没抓手，没人帮衬你，话剧就是把你孤零零扔在台上，全靠自己控制。控制不住演砸了，台下一千多双眼睛直直盯着你，瞬间就信心全无。被否决一次，两次，几次下来，真能把人吓得从此没胆量上台。所以人艺有句话说‘毕业就挑大梁，那是灾难’。”