《不说话的爱》是一部聚焦聋人群体生存逆境的实际主义温情电影。影片以聋人父亲小马与听人女儿木木相依为命的生活为主线，经由一场突如其来的撞车骗保案，串联起聋人家庭与听人群体之间的碰撞与懂得。导演以制止的镜头语言和精致的情感表达，既呈现了聋人群体因沟通窒碍而承受的生存压力，也挖掘了他们在逆境中迸发的生命力。影片没有停顿在对弱势群体的悲情渲染上，而是以“双向治愈”的叙事逻辑，商量了聋人与听人如何突破隔阂、构建和谐共生关联的或许。

　　开篇，大量主观镜头构建了一个“被消音”的天下，画面中只有开合的嘴唇，观众刹时被代入聋人面对白话交换时的情境。影片中，小马离婚后与女儿相依为命。这时，前妻展现，要拿回女儿的抚养权。为了证明本身有抚养女儿的经济实力，小马病急乱投医，被犯罪团伙诱导，介入骗保。导演用冷峻的笔触揭示了残暴的实际：聋人的“失语”不单是生活的不便，更是一种被社会边沿化的生存逆境。他们因无法介入正常对话而沦为“透亮人”，甚至被迫以极度方式谋生。

　　小马卷入骗保案的剧情看似戏剧化，实则值得反思。影片中，木木那句“没有我，你听不到，赚不到钱”，这轻描淡写的一句话，揭开了聋人家庭客观存在的伤疤，让电影始终贯穿着实际主义的底色。

　　更犯难得的是，导演并未沉湎于一味地催泪，而是秉持着“双向治愈”的内核，剖析聋人与听人共存的家庭关联。女儿不单是父亲与社会沟通的桥梁，更是其乐观生活的精力支柱；父亲在静默中通报的爱，则成了女儿对抗天下的健壮铠甲——这种互相系念、互相鼓励的家庭关联，冲破了传统“强者护卫弱者”的叙事，彰显出了弱势群体内在的生命力。当木木吹响笛子，小马看向她时满眼骄傲，用尽尽力发出“好听”的声音时，镜头语言完成了从悲情叙事到生命礼赞的升华，并披发着实际主义影像穿透银幕、直抵人心的艺术力量。

　　影片对小马前妻晓静的塑造，也突破了“抛夫弃子”的套路处理。她深爱女儿，却因无法融入父女的手语天下而选择离开；她盼望承担责任，却在听人与聋人的沟通转换过程中感到力不从心。在晓静的回想片段里，她看着木木与小马用手语嬉笑，本身却像透亮人般僵立一旁，道尽了她身处家中无声情况中的孤独窘况。血缘的拘束敌不过沟通的鸿沟，而社会对“正常家庭”的想象又将她推向离开的终局。晓静的逆境现实上揭示了电影更深层的意涵，呈现出弱势群体议题的复杂性。

　　但同时，必要指出的是，《不说话的爱》作为一部承载着紧张社会议题的实际主义电影，在部门配角的塑造与剧情的讲演上，存在故事逻辑不完整、剧情转折突兀的题目。在结尾庭审中，骗保团伙焦点成员李梅的倏忽变节，说出了她诱导谗谄小马的真相，看似是正义克服了险恶，但从人性“趋利避害”的根基逻辑来看，却缺乏对李梅良知醒悟过程的交卸。这一逻辑题目，会导致观众在观看的过程中感到疑惑和不解，从而减弱了电影的真实性和感染力。

　　总而言之，《不说话的爱》是一部布满思辨力度的实际主义佳作，它的讲演温情但不滥情，直面难题但不悲情。当木木坐在父亲小马的肩头舒怀大笑，观众看到的不是童话般的息争，而是一个关于如何与差别共存的开放性谜底：真正的平等，不在于让聋人学会“听”，而在于让天下乐意“看”——看见手语的诗意，看见静默的力量，看见每一种存在方式都值得被温柔以待。（作者：李春利、胡晨冉）

　　《光明日报》（2025年05月21日 15版）