革命题材剧《我叫张思德》在题材上对真实人物力求故事化表达的创作思绪，对往后革命题材创作也有肯定的开导意义。

嘉宾：李京盛 中国广播电视艺术资料研究中心研究员

戴清 中国传媒大学戏剧影视学院教学

主持：邵岭 文报告记者

2025年已通过半，回首上半年电视剧的创作和播出，题材多元、类型丰富成为凸起特点。众多剧集以差别化的内容和多样的艺术索求，为观众供应了新鲜的审美体验，以自身亮点成果了收视热点。与此同时，也有一些题目值得业界和研究者存眷，好比对“电影化”的过度追求。

我们邀请两位多年深耕电视剧研究、在业界和学界都具有声望的专家学者，共同阐发商量上半年国产剧的特点、亮点、疑点与难点，以及对往后创作的启示和借鉴意义。

——编者

主持人：先请两位专家谈谈上半年国产剧呈现出怎样一个发展趋势？给两位留下的团体印象如何？

李京盛：对于当下电视剧创作而言，2025年应该说是很具有挑衅性的一年：一方面是微短剧风头正健，在与之争夺观众、市场和资源；另一方面，是观众审美趣味迭代的加快、新的科技力量也在疾驰地影响和转变着电视剧创作与制作的原有模式；同时，创作者自身也面临着资金压力、内容冲破和伎俩立异等急需“自我革命”的艰难任务。这些因素都在某种水平上，似乎给长剧集创作者带来了一种焦虑。

然则从今年上半年的现实环境来看，从播出数量到作品质量，从题材类型到叙事角度，从制作品质到立异追求，国产剧都不乏可圈可点之处：实际剧、年代剧、悬疑涉案剧、古装剧、汗青传奇剧、法制剧、革命剧、谍战剧等等品类齐全，且各自都有其亮点与热点。能够说，长剧依然妥当地占据着主流的市场地位，大盘根基不乱。

戴清：我跟李师长有类似的感受，今年上半年的长剧市场，在依然能感受到微短剧带来的不安和焦虑的同时，也维持了对照稳定的根基盘。这一方面是观众仍然有追看长剧的愿望和惯性，另一方面也和长剧创作者在作品中施展出了种种新意有关。总体来说，我也不太相信微短剧可以在短时间里把长剧打垮，因为它们切实在创作上还有积储和进取的空间，所以长剧的根基面在相当长的时间照样会占据上风的。

主持人：两位专家都说到了亮点、热点和新意，有哪些具体作品给你们留下了深刻印象？它们对于未来国产剧的创作具有什么样的启显示义？

李京盛：留下深刻印象的作品不少，我稀奇想先说两部作品。

一部是讲演破获盗挖文物案的《护宝寻踪》，该剧转变了以往盗墓题材所习用的瑰异险怪灵异的贸易噱头，而以文物珍爱、考古、袭击文物私运和年轻考古工作者的成长为主题，能够说是对以往旧题材的“更新换代和改造”。一部是《人生若如初见》，这部剧以独特视角和伎俩，将晚清至民国初这段复杂汗青的兴衰成败之因果，熔铸于对汗青兴衰的喟叹与人生命运的悲团圆散之中。也许也正是由于这段汗青的复杂和作品对这段汗青的独特艺术解读，该剧在观众中也引发了肯定的争议。这两部剧题材固然并非热门，但却有着冲破“庸常熟路”和“不凑题材热闹”的勇气，从长剧创作的内容拓展和主题深耕上，既具艺术匠心，也有当下意义。

上半年还有两部革命题材剧《我叫张思德》和《潜渊》，虽说数量不多，但这两部剧的播出，在肯定水平上保证了革命汗青题材剧在创作播出上的“不缺位”状态。稀奇是《我叫张思德》在题材上对真实人物力求故事化表达的创作思绪，对往后革命题材创作也有肯定的开导意义。

另外，还有年代剧《六姊妹》和《北上》，古装剧《藏海传》和《长安的荔枝》，都市职场剧《蛮好的人生》等，也都构成了上半年剧集播出市场的亮点与热点。这些剧集的播出，都显露了长剧创作者在通例题材领域内，努力考试冲破与立异的勇气和功效。

戴清：从客岁起头，我们不停在说微短剧的强回转和强戏剧性如何吸引观众，一段时间里确实让长剧的创作者慌了手脚，觉得好像都要往这个方向走。然则客岁有《我的阿勒泰》这样的剧集显现出对于慢美学的追求，今年我们继承在长剧领域看到了强烈的艺术索求精力，感受到创作者们并没有慌不择路、自乱阵脚。除了人人谈得对照多的《黄雀》之外，王宝强的《棋士》在角色设置上带有对照强的新意，徐兵的《在人间》以意识流讲演一个多重人格的故事，也示意出很强的索求性。这些都开释了明确的信号，长剧如果可以始终贯穿在叙事伎俩、精力蕴含、示意题材等方面的求新求变的意识。这即是长剧可以吸引观众的内在的动力。

主持人：从类型上看，悬疑涉案剧在今年上半年的数量之多、密度之大、热度之高，似乎前所未有。如何对待这一现象？