正在热映的《浪浪山小妖怪》票房已破10亿，成为中国影史二维动画电影票房冠军。片中的四个小妖怪燃爆今年暑期档，再次让中国动画电影热烈滚烫。影片复古水墨的画风以及对打工人职场逆境的隐喻，引发无数观众的情感共鸣，“我们每个人都在去西天取经的路上。”谈及影片的成功，《浪浪山小妖怪》总谋划、制片人崔威在接管北京青年报专访时吐露，“小妖的故事即是每个普通人的故事，它在讲演每一个无名，但具体而鲜活的你我他。”

　　打造“最不像唐僧师徒”的小妖

　　《浪浪山小妖怪》讲演了四个妖界体系内的底层小妖——小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精和猩猩怪，假扮唐僧师徒去西天取经，一路既布满荒诞也满怀热血的故事。崔威表示，电影专程选择了动画中不常见的四种动物组成主角团，这种身份使角色更能呼应日常生活中的普通人。“小妖的形象也不出众，甚至有点丑得有趣，我们即是要营造小人物干大事的反差感。”为了进一步营造这种反差感，四个小妖的性格设定也和原师徒四人截然对立。万能的齐天大圣酿成了社恐的猩猩，意志坚决的唐僧酿成了识趣行事的蛤蟆，存在感最弱的沙僧酿成了话痨的黄鼠狼，懒散饕餮的八戒则成了充当团队焦点驱动力的小猪。“我们进展打造四个最弗成能饰演唐僧师徒的人，如果观众为这种反差感到风趣和弗成思议，那这正是我们想要的喜剧结果。”

　　崔威进一步指出，“小人物大空想”的比拟不单呈现了引人入胜的情节，还凸起了小人物布满生命力的抱负主义，显现了四个小妖的成长和弧光。曾经咕哝不已的黄鼠狼因为“取经”变得审慎而沉稳。见风使舵、实用至上的蛤蟆精到最后为了珍爱即将被吃掉的童男童女舍身殉国。早年怯场、不自信的猩猩怪高喊出“我是齐天大圣”的时刻更是成为无数观众的泪点。“这些小妖相对于大王只是社会的边角料，然则正是他们的成长和高光时刻使他们变得生动而惹人爱好。”

　　索求动画电影新生产模式

　　《浪浪山小妖怪》沿用了2023年上线的动画剧集《中国奇谭》第一集《小妖怪的炎天》的焦点设定。外观上，电影的制作和上映源于短片的成功，但崔威表示，她一起头即是想“用短片撬动长片”。当她和监制陈廖宇、导演於水看中《小妖怪的炎天》的延展潜力后，便谋划长短两部动画同时构思和创作。于是，在《中国奇谭》前期分镜制作完成后，《浪浪山小妖怪》便进入剧本创作环节。当《中国奇谭》完成画面制作时，长片的制作和前期也已经准备充实了。

　　崔威非常推许这种双管齐下的制作模式。一方面，《小妖怪的炎天》能够被视为《浪浪山小妖怪》的结果测试，前者的市场结果预示了后者的市场或许性。另一方面，短片制作也培养了一个能够为长片生产助力的团队，而这大大缩短了动画电影制作的周期。“《浪浪山小妖怪》生产周期之短之顺利，在国内二维动画项目中都是少见的。正是创作和制作团队的凝聚力，让我们有了启动长片的信心和勇气。”

　　至于最终的《浪浪山小妖怪》是短片的续作、衍生照样全新创作，在崔威看来并不是最紧张的题目。“我们最初也商量过这个题目。为了让一百多分钟的电影更加饱满和完备，我们最终选择在陆续短片人设和天下观的根蒂长进行全新创作。岂论是续作照样全新，我们坚信，只要能引起源于实际生活的共鸣，人人就肯定会喜好。”

　　每个小人物都值得书写

　　究竟证明，《浪浪山小妖怪》成功地引发了观众的广泛共鸣，不少人起头将日常的职场与生活逆境称作“浪浪山”。崔威表示，导演在创作伊始并未有意表达相通的主题，而她在看完分镜后觉得这个故事里布满了职场隐喻，人人才起头朝这个方向挖掘创作的或许。“导演们很多时候并不知道本身想表达什么，这时就必要包括监制在内的团队去挖掘导演静默的深意。我们后来也鼓励导演在创作上主动对应来自家庭、职场和朋友等各种实际生活的逆境。”

　　尽管电影意图操作时下人们存眷的议题，但在崔威看来，仅仅拘泥于此反而会使电影陷入令人反感的说教。因此，《浪浪山小妖怪》依然看重故事本体，而让各种主题在此中天然而松懈地展开。“好的动画应该是表层情节一面，背后主题一面。它要带观众进入一段有趣的旅程。让孩子能舒怀大笑，也让成人领悟到背后的深意，基于自身的履历找到共鸣点。”