10月24日-25日，作为第十八届文华剧目奖终评竞演的湖南代表作品，实际主义题材话剧《沧浪之水》在山城重庆连演两场。24日晚的观众场座无虚席，原著作者、知名作家阎真亲临现场与观众互动签售；10月25日，该剧迎来评委场，接管文华奖终评专家评审。演出单元单子、湖南省话剧院负责人吐露：“我们以最丰满的状态展示湖南话剧的风采，为文化强省扶植再添荣光。”

再次“精彩化升级”

呈现文学与舞台的共舞

阎真与观众互动签售。

话剧《沧浪之水》由中共湖南省委宣传部、湖南省文化和旅游厅指导，湖南省话剧院创排，湖南省演艺集体出品，改编自同名小说，讲演了主人公池大为在省卫生厅的工作履历和精力成长。自2018年首演以来，《沧浪之水》已演出百余场，演出足迹遍布北京、湖南、广东、宁夏、四川、河南、江西、贵州等地。“这7年来，我们络续演出、络续修改、络续打磨，如今已经是一部非常成熟的剧了。这也是我们第一次来到重庆。”导演刘锷吐露。每三年举行一届的文华奖是我国舞台艺术领域的当局最高奖，《沧浪之水》入围终评提名名单，对于湖南话剧界是很大的鼓舞。为备战此次终评，剧组于上月启动封闭式排练，围绕剧本打磨、舞台细节、演员表演“精彩化升级”。

两场演出开场前，阎真均在戏院前厅为观众签名留念。阎真说，固然本身是小说作者，但第一次看话剧时依然留下了眼泪，“舞台的力量让笔墨里的思虑变得更鲜活。”

读者刘绍永来自安徽，在重庆工作多年。他回想，十多年前，身为医学生的他第一次读到小说《沧浪之水》。“这本书的主人公池大为也是医学生，他影响了我的人生选择。如何行方致远？如何对峙本身？我很期待话剧可以重现那些打动我、开导我的‘文学时刻’。”

原著38余万字，“塞”进两个小时的话剧，对编剧毛剑锋是个不小的挑衅。戏剧文学夸大戏院性，戏剧接头要很集中，让观众在短时间内把人物和变乱看个明白。毛剑锋砍去枝蔓、储存精力内核，把书中的几个人物合成一个人物，经由一些符号化的方式呈现故事的复杂性。

小说里场景多、时间跨度大，又如安在舞台上显现？该剧舞美设计、一级美术师唐国文推荐，他运用24个可移动方块墩，巧妙地构建出一个简粗略却意蕴丰富的舞台场景。这些可移动方块墩作为焦点视觉符号，既是会议桌、筒子楼里的家具，又成为体系高墙与抗洪堤坝。它们经由演员的肢体调度实现时空的流畅转换，不单突破写实主义布景的物理局限，更形成一种富有哲学意味的舞台修辞。权力布局的压抑、生存际遇的逼仄与精力天下的困局，借助这些符号得到具象而又超越具象的表达。

剧照。

该剧戏剧构作、形体总监马波吐露，他们考试将《沧浪之水》融合立异的跳舞与戏剧形式，充实行使了演员的身材语汇。示意池大为内心挣扎的“面具戏”，将文学中的“内心独白”外化呈现；在抗洪场景中，突破通例的“沙袋”“标语”等常见的舞台设置，用波澜起伏“手舞”替换洪流实象，连络灯光、音乐，凸现劫难临场的震撼与紧迫。

戏院铃声响起。舞台中央，象征着抱负主义的“一盏老油灯”渐亮，这场“文学与舞台的共舞”第一次在山城重庆上演。主人公池大为在省卫生厅的职场沉浮之路，徐徐铺展在观众眼前。

“躺”不平又“卷”不动？

看他在抱负与实际之间博弈

剧照。

从死守抱负的青年到直面实际的权力介入者，主人公池大为是如何实现精力蜕变的？他的晋升之路并非“爽剧”，而是布满了挣扎，在抱负与实际的夹缝中继续自我辩难。

不懂人情世故，于是在单元单子坐“冷板凳”。三代人蜗居筒子楼，儿子烫伤求医无门，精良的老婆工作调动无望，擅长投合、被池大为藐视为“狗人”的同事丁小槐却春风满意，多重的失落与压力络续叠加，迫使他在想要“躺平”时直面“抱负无处实现，也无法珍爱家人”的残暴实际。正因如此，池大为的形象超越了“非黑即白”的二元对立框架，他从青年时期的抱负主义死守走向中年阶段的权位适应，更像是活着俗布局中探求有限善治的生存智慧。