“进展大银幕永远不要消失，但院线和收集是并行不悖的。”在6月26日《灰烬重生》直播运动上，导演李霄峰说。2010年，《灰烬重生》入围第13届上海国际电影节·电影项目创投，得到业界广泛存眷。令人意想不到的是，10年后，这部颇具艺术气息的影片最终选择在收集上和观众见面。6月27日，第21届上海国际电影节亚洲新人奖入围影片《寻狗启事》也在优酷上线，同样是一部文艺片。

　　高口碑、低票房不停是文艺片之痛，甚至有人“跪求”更多院线排片。疫情之下，院线文艺电影延续转网也引人思虑，小众文艺片要解决生存困难，包容性更大的收集不失为一种考试途径。互联网会是文艺片的更好归宿吗？

　　弹幕里飘过一条条“看不懂”

　　入围第13届上海国际电影节·电影项目创投时，《灰烬重生》还叫《追·踪》，讲演了一起尘封十年的悬案背后隐藏的秘密。影片2017年已在线下放映过，曾入选第22届釜山电影节、首届平遥国际电影展“藏龙”单元、第20届爱沙尼亚塔林黑夜国际电影节等。

　　尽管有几多电影节加持，然而过于天性化的剪辑方式让《灰烬重生》的叙事分崩离析。有些观众冲着主演罗晋来“二刷”“三刷”，但弹幕里飘过的是一行行“看不懂”。当今该片豆瓣评分为6.0分，刚刚合格。如果放在院线放映，《灰烬重生》马虎能带来更好的口碑，小荧屏减弱了它色彩浓郁的视觉美学和艺术化示意伎俩。

　　上影集体董事长王健儿曾吐露，5亿元体量以上的电影靠互联网模式根基无法收回本钱。但对于小本钱、轻量级的文艺片来说，收集马虎是一个机会。上海电影评论学会副会长、上海大学上海电影学院教学刘海波认为，对于这类文艺片来说，放到院线和其他贸易片竞争不占上风。如今互联网对优质院线电影需求高，在这个时期转为网上刊行不失为一条路。“看重视觉特效的大片必要大银幕支撑，看重情节性、走故事路线的电影对视听没有那么高的要求，放到互联网上，艺术的损耗度没有那么大，能够考试。”

　　2015年7月，李霄峰的第一部长片电影《少女哪吒》遇上残暴“暑期档”，在《小时代4》和《栀子花开》的夹击下，首日排片量险些为零。最终《少女哪吒》仅劳绩53.5万元的票房。其时一条豆瓣热评似乎一语中的，“互联网供应了那么多或许性，这些艺术片导演为什么偏要死磕暑期档的大银幕呢？”

　　互联网会是文艺片更好的归宿吗？“如今都是些考试，下结论为时尚早。”刘海波认为，文艺片是否得当收集刊行，必要有大量案例来评估收看结果、资金回笼率、制片方反馈等。“互联网靠深度、无穷的假造空间争夺观众的有限注意力，至少给了文艺片一个新的去向。”

　　不单要被看到还要良性循环

　　“看到这部影片上线挺受惊的。”上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教学石川认为，《灰烬重生》拖到如今才在网上上映，和缺乏市场竞争力、不停难觅线下档期有很大关联。这也让他感觉，互联网未必不是文艺片的未来之路。“如今不管线下照样线上，文艺片的刊行渠道都在摸索中。”

　　2016年，大象点映经由“众筹点映”的方式举行观影运动，解决了文艺片进入院线的途径，也成为业内人士看好的文艺片线下刊行方式。客岁，记取片《零零后》缔造了500万元的点映票房记取，连片方都想不到能有这样的成就。票房一日游，得到几万、几十万元的票房，对于文艺片来说是常见现象。石川坦言，曾有一部记取片四处找不到刊行人，导演甚至筹算拿到各个咖啡馆放映。“他说，只要有人看到，就心得意足了。”

　　能被看到就心得意足，这是许多文艺片创作者的心声。互联网至少解决了“被看到”的需求。在《灰烬重生》的主创直播中，演员辛鹏坦诚地说，“作品能和人人见面，即是最好的事情。”

　　“被看到是根基要求，但不克止步于被看到，可以实现良性循环，才气真正让文艺片活下去。”石川认为，互联网观看形式展现后，为记取片、文艺片刊行供应了新的或许性，然则这种或许性可否成为不乱的贸易回报模式以支撑文艺片再生产，还没有谜底。

　　以话题热点为由头形成档期

　　“五一”期间，几大视连年平台推出十多部收集新电影，形成线上“五一档”。端午期间转网的两部文艺片，再加上近期上映的收集电影《机器画皮》等，同样形成一个线上“端午档”。未来，电影收集档期会否形成常态？