不知何时起，综艺节目一期要分为上下集，并且每集时长动辄两三个小时。很多网友挖苦：“以前是看综艺节目下饭，如今是开了2倍速观看，节目正片还没起头，饭就已经吃完了。”如果节目充沛出色，即使时间长一些观众也喜闻乐见，但现实环境是一期三个小时的节目里往往充溢着冗余烦琐的花絮、碎片缭乱的剪辑、强行植入的广告、夸张重复的反应……如此现状，吸引观众从头至尾看完已不简直际，反过来还会驱使他们按下“退出播放”的按钮，只在社交平台上刷刷相关热门视连年片段了事。这一点应该引起创作者的警备。

　　 国产影视作品注水题目其实是老生常谈。跟着比年来收集综艺节目的繁荣发展，其所涉及的领域也从电视剧渐渐拓展到了综艺创作。究其本质，注水是创作者对艺术代价和贸易代价掌控失衡所致。杰作综艺节目创作并不拘泥于篇幅，鉴定“注水”的标准也与时长、集数没有必然接洽，而应该看其是否符合艺术创作纪律，作品篇幅是否听从于叙事必要。除了主线的内容呈现，台前幕后多场景、多维度的副线增补可以帮忙观众认识前因后果和历程全貌，这对节目立意的升华和趣味的提升都能起到很好的辅助作用。例如，对于选秀类综艺节目来说，公演舞台虽然紧张，但演习生活、幕后采访等也可以挖掘隐藏的故事线索和人物性格，有利于增加观众对选手的了解，从而调动人人的观看热情，也恰如其分地呼应“养成系”的内涵与外延。

　　 然而，有机的内容增补不等于盲目的注水。当下很多综艺节目的做法堪称反面课本。此中，以竞技类、养成类、视察类为代表的“综N代”节目，题目尤为凸显。不单出发上车、前期准备、结束了局等环节的镜头一个不落，中间还穿插无数次复盘采访；正式表演和观众反应连年繁瓜代剪辑，毫无意义的挖苦也能占据小半期；颁发选手排名故弄玄虚、赛制复杂节拍拖拉，总决赛时长竟抻长至7个小时；同样的游戏一期节目玩7次，画面中的嘉宾不亦乐乎，画面外的观众却百无聊赖。这些以丰富节目为起点的内容注水还勉强能够懂得，而广告等非主要内容的注水就让人难以接管了。诚然，综艺节目离不开广告商赞助的资金支持，创作者也在千方百计把广告宣传得有趣一些、天然一些。然则从选手拍摄短片、嘉宾利用保举产品，到花式口播植入、小戏院宣传，再到直接把广告做成节目的一个正式环节，这些内容如拉面一般，把节目越抻越长，艺术质量越拉越细，已严重影响观众的体验感和得到感。

　　 其实，如今的制作方对观众的审美趣味心知肚明，却没有致力于据此先进节目的内容质量，只想着怎么把话题和热度炒高，将观众骗进来贡献数据，保住经济效益就行。殊不知，制播两边本末倒置、稀释正片的不良风气，正在风险整个行业的康健发展。掉臂节目焦点叙事逻辑，以烘托氛围、制造噱头、迎合观众为幌子强行插入无关视连年素材的注水行为，不单损害了综艺节目的连贯性、完备性和趣味性，更消磨观众对国产综艺节目创作的信心。那些注水的“综N代”节目即使起头能凭借话题吸引观众的目光，得到肯定的点击量和存眷度。但播出几季乃至几期节目后，其影响力就越来越小，渐渐被人人抛在身后。跟着越来越多人选择短视连年的方式追看出色片段，整个综艺节目行业的生存空间都将被严重挤压。因此，国产综艺节目制作不克走国产电视剧“注水”“催肥”的老路。当电视剧行业调转创作风向、短剧渐渐成为市场新宠的时候，综艺节目创作也应该发现题目、实时止损，站在受众的角度思虑哪些是他们想看和爱看的，而不是一味站在资本的角度思虑哪些是有流量和甜头的。

　　 视连年网站不停在争夺用户每天观看屏幕的有效时间，如何让优质内容更有效地触达用户？节目制作者应该积极立异制播模式，行使电视、视连年网站、短视连年平台等之间的资源联动，让节目内容搭乘分歧上风特点的平台实现多次立体流传。其它，国产综艺节目必需紧紧拧紧“注水龙头”，精简内容，实现差别化突围，把回味的空间交还给观众，让有意思的文化娱乐功能更加充实地融入有意义的正向代价观。

　　 《光明日报》（ 2020年12月09日 15版）