刘诗诗和倪妮主演的电视版《流金岁月》收官未几，关于这部热剧的讨论还在发酵。不管在构想和制作方面有何得失，这部剧能以积极、牢靠的女性交情作为核心，甚至不惜捐躯戏剧性，自己即是相当大胆的考试。巧的是，同期上线的李一桐和金晨主演的《了不得的女孩》也打了女性友情牌，加上即将问世的年代剧《双镜》同为双女主设定，难怪有人说，双女主剧的热潮又来了。

　　电视版《流金岁月》

　　《流金岁月》播出以来居高不下的热度，证明了以女性交情为中心的故事大有观众缘。但其实双女主之间的互动不止这一种模式，最终都是为了塑造可托、深入的人物。从这层意义上说，双女主影视剧还有更多有待开拓的风貌。

　　单单双女主的人物放置并不克算一个类型，真正勇敢的，是《流金岁月》将积极、牢靠的交情作为最主要的人物关联来描绘，敢于捐躯戏剧性

　　其实单单双女主的人物放置并不克算一个类型，这种设定会发生母女、同事、对手、姐妹、上下级等各种或许性，也会演酿成风味截然分歧的作品。真正勇敢的是《流金岁月》将积极、牢靠的交情作为最主要的人物关联来描绘，敢于捐躯戏剧性。而女性交情相较于男性交情来说，在影视中的示意又历来对照贫乏，没有太多成功的先例可循。

　　《流金岁月》的两位主人公蒋南孙和朱锁锁从头到尾都是彼此最好的朋友，中间也没有疏远过，这是个冒险。平安牌的反面是缺乏接头元素，比如描写爱情的影视剧却没有荆棘。

　　这对好友的设定储存了亦舒原著的骨架，其实这部小说在亦舒的成名作里也算破例，锁锁和南孙代表了她早期小说里的两种女主人公，一是《玫瑰的故事》那种美艳传奇，一是更靠近她本身人生履历的职业女性，有心人或可据此探究上世纪七八十年代大都会女子在依附和独立之间的摇摆状态。《流金岁月》集两者于一，两个人的故事线有分有合。这部小说更得当被改编成剧集而非电影，因为电视剧跟电影相比，有着多重视角的上风，可以同时显现多条故事线。但不得不说原著小说的戏剧性都在于两人各自的故事，两个人固然互相支持，见证彼此的人生大事，但这样的平静交情是无法制造情节的——小说还能够寄托亦舒招牌式的隽语金句来抓住读者注意力，剧版却无法单靠相通人生哲理的对话推进。固然剧中两人直接介入了各自的生活，终究也没能补足焦点人物关联不敷吸引人这个弱点。倪妮和刘诗诗的敌手戏虽然很多，不过因为这两个人物之间的友情始终恒温，除了一再表达对对方的无前提支持之外，并没有深化感情的作用，也没有深挖从少年到成年友情发展的种种层次。

　　电影版《流金岁月》

　　以女性角色为主的故事，哪怕是类型片，在很长一段时间里都被制作方视为畏途。女性之间的关联更常被影视剧示意为恶性竞争、耍心机

　　马虎因为始终牢靠的交情缺乏戏剧结果，历来对照成功的双女主影视剧险些都走接头路线，起码两人的关联不会没有改变。《杀死伊芙》里的国际杀手和军情五处的间谍伊芙是旗鼓相当又互相吸引的敌手；《宿敌：贝蒂和琼》戏剧化了好莱坞影星琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯的明争暗斗八卦；景象喜剧《破产姐妹》里的落难千金和打工女是一边互相嫌弃一边合伙做交易的拍档；电影《七月与安生》里的两个好朋友爱上统一个男人，两人的人生立场也截然相反，最终只能彼此遥望；经典琼瑶剧《还珠格格》里的紫薇和小燕子是身份对调的真假公主，这对异姓姐妹之间的信任随时都在担任考验，在一次次的误会之后才创建起了让观众信服的姐妹情。就连真正的姐妹关联也似乎自然带有接头元素，经常被用来制造抵牾：电视剧《一帘昏暗梦》和《空镜子》里的妹妹一起头都活在姐姐的阴影之下，事业、爱情都不如姐姐，有趣的是，《一帘昏暗梦》里的妹妹是抱负主义者，《空镜子》里的姐姐是抱负主义者，最终妹妹都反过来得到了姐姐得不到的幸福人生，比拟着看能发现创作者代价观的差别。创建戏剧性的人物关联也是男性群像剧习用的伎俩，《伪装者》里的兄弟各怀不克说的秘密，军旅题材的《士兵突击》和《我的团长我的团》里的人物关联是管理与被管理的官与兵。