团聚喜庆的春节档，喜剧一向是非常紧张的存在。今年的春节档喜剧片有《你好，李焕英》《唐人街探案3》《人潮汹涌》，加上彀上刊行的《发财日记》，相较往年，喜剧提供并不算充实——往年春节档大热如徐峥“囧”系列、邓超俞白眉组合、成龙周星驰王晶等港派喜脚今年都缺席。通过战疫的一年，亟需一抒积郁的大众对于喜剧的需求格外兴旺，让今年喜剧供求的缺口尤显凸起，这也是《你好，李焕英》能斩获骄人票房佳绩的一大原因——作为2021年春节最正宗、质量不乱、得当举家观看的喜剧片，它承接了大众对于喜剧片的强需求。

　　《你好，李焕英》剧照

　　正宗喜剧《你好，李焕英》：

　　 片中笑料和负担团体觉得舞台化水平较高，国人不停以来非常习惯于并乐于接管这种喜剧

　　2021年春节档三部院线喜剧电影特色各异。《你好，李焕英》算是经典剧作模板——《回到未来》的女性回转版，女性喜剧特色明显，女性视角的参加，以母女情为主线，集中呈现一个由女性密友、女性竞争者构成的非常不乱而自足的女性关联收集。影片把女性角色的状态定格在少女年代，这是一个女性一生傍边自我色彩最浓厚的阶段，不是或人的女儿，不是或人的老婆，不是或人的妈妈，她是她本身。片尾更用字幕直接点明——你眼中的妈妈是一个中年女性，而不要忘了每一个妈妈都曾经是少女。在中国的传统语境中，母亲总是跟操劳、捐躯画上等号，女性的社会功能属性更多地被存眷，而她的自我属性则被忽略。显然《你好，李焕英》抛出了一个非常女性本位的议题，这也让它受到全年龄段女性观众的偏爱。

　　从喜剧的构成与呈现而言，《你好，李焕英》虽是贾玲的大碗娱乐主导的项目，但很多观众观影后都感觉有些“高兴麻花”的觉得，笔者也有同感，不知道沈腾的加盟带入了多大的特色比重，但即使排除掉沈腾的元素，卒业于中戏相声表演班的贾玲，入行后不停转战于舞台相声、舞台小品，其喜剧机制带有强烈的舞台风格也有源可溯。

　　舞台，不管是沈腾所在的话剧舞台，照样贾玲熟悉的电视节目舞台，囿于现场时空，主要的喜剧机制照样以语言为主、动作为辅，主要的喜剧结果往往复自语言和动作两条线的不符与相悖，说的是一码事，做的是另一码事，笑果就有了，举个例子，嘴里说的“谁怕媳妇”，动作是腿一软就跪下了，观众就笑了。《你好，李焕英》中很多笑料和负担，要么是纯语言负担，要么是语言动作两层皮呈现的负担，团体觉得舞台化水平较高。这种喜剧，中国观众是非常受用的，总体而言不擅于肢体动作的国人，不停以来就非常习惯于并乐于接管这种喜剧。而在欧美不停保有的无语言纯动作呈现的哑剧式喜剧，自王景愚后便后继无人，陈佩斯从前做过一些这方面的考试，但最终由于各种原因阻滞，这条喜剧之路在中国也就再无新的拓展。

　　杂糅喜剧《唐人街探案3》：

　　 兼具动作喜剧和闹剧的影片风格，或将唐仁置于尴尬处境，崩溃了这一人物的稀缺性和需要性

　　陈思诚是一个杂糅高手，《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》）的喜剧中杂糅了语言昏暗默、动作喜剧、情境喜剧、闹剧等多种元素，较之《你好，李焕英》，电影化水平更高。电影界有一句行话叫：Show,not Tell。要演出来，不要讲出来，舞台呈现是说一遍演一遍，而电影化的喜剧好比三人第一次在澡堂与日本黑龙会大佬见面，门帘一开，蒸汽腾腾中现出一堆浑身纹龙的帮会老头儿，再配以和风音效，笑果主要来自视听感官，这即是电影化的。托尼·贾一遍遍打败层出不穷的剑道高手，最后照样寡不敌众被群殴，整个喜剧段落没有什么语言负担，完全是经由视听讯号、张力加强到回转的布局来杀青笑果。

　　王宝强饰演的唐仁这条线很多时候游离于推理主线之外，从喜剧的风格来说，兼具了动作喜剧和闹剧。但小唐的调调很难拿，一些观众反映《唐探3》中王宝强的示意过于夸张吵闹，这一个是因为国人对于肢体性较强的闹剧一向接管度不高，另一个是因为影片的信息非常富余，多线索信息不间断输入，各种场景高连年次切换，视听信息给得都很满的环境下，再加上王宝强夸张的表演，观众就容易发生太“过”以及“闹”的觉得。尤其这次《唐探3》，同样无脑而能打的傻愣愣托尼·贾与王宝强角色设置撞了，唐仁这一人物的稀缺性和需要性被崩溃了，这种尴尬的处境也让唐仁这个角色时而展现冗余感。