原问题：她触摸到了今世性却无法包袱今世性的价值

　　近日《我的姐姐》领跑票房排行榜，突破档期观影记取，如同《送你一朵小红花》《你好，李焕英》一样，再度证明了实际题材电影的紧张地位。母爱与亲情是人类永久的必要，也是艺术创作永恒的主题，这样紧贴日常生活与人生选择的实际题材，在引发观众强烈的情感共鸣的同时，也搅动着我们在理智与情感之间的纠结与争议。

　　怙恃不测车祸双亡，给姐姐留下了一个年龄相差近20岁的弟弟。要不要承担起抚养这个弟弟的责任？《我的姐姐》将如此悲痛的题目猝不及防地抛给了姐姐，也犀利地抛给了观众。

　　电影作为一种公共艺术，会被许多人文社会科学的方法加以审视和检阅。电影为我们讲演的人生故事，情感履历，并不是为了供应标准谜底，而是让我们起头对人生选择、内心盼望、人性明暗的思索。

　　电影《我的姐姐》开篇就为观影讨论垦荒了话题的分类，失魂潦倒的女主人公安然在接管警察的查问，警察说，车祸去世的那对夫妇手机里只有和儿子在一起的照片，没有和女儿在一起的照片，然则事发前却打过十几个电话给安然，她没有接，这直接造成了安然心中的愧疚。其实用这两件抵牾的变乱放在故事开首作为铺垫，创作者似乎要先发制人地敷陈我们怙恃的偏心，不停到死都要让女儿背着不孝的负担，而不是诚意恳切地问，怙恃这样做或那样做算不算偏心。

　　总的看来这是一部抒情电影，并没有认真讨论伦理话题的雄心。它的抒情方式也很怀旧，非常像上世纪的热门电视剧如《星星知我心》《妈妈，再爱我一次》等等。《星星知我心》的故事布局与《我的姐姐》也是很相通的，父亲车祸丧生，母亲又得了癌症，几个孩子何去何从，实在牵动观众的矜恤心。而《妈妈，再爱我一次》，同样是母子连心，作为“香火”的幼童不愿接管和母亲分离，屡次从富贵的家庭中逃出，试图回到母亲身边。更有闻名沪剧演员陈瑜主演的沪剧电视一连剧《明月照母心》，讲一个师长怎么被一次又一次托孤，最后要送走这些她正本不负有抚养义务的孩子们，又是何等的锥心。《我的姐姐》里，弟弟安子恒也总是在姐姐最想丢掉他的时候一遍又一遍地呼唤着“姐姐”，好像一种通关咒语。

　　我们若用今世心理学来对待这些故事，这些孩子都有严重的“依恋焦虑”。我们降生于世的过程，本即是要学习“分离”，先与母亲的子宫分离，再学与母亲的乳房分离，最后，终要与母亲分离。每一次分离，既是危急，也是成长的契机。这就相通于，古代西方男孩的成人仪式，须要独自介入一场战争，其本质，也是要训练他们离开母亲，变得强大。女孩子的成长则要模糊得多，好像是讨论到“娶亲”为止，娶亲以后的感受就不太紧张了。近来又起头变得紧张起来，是因为许多女孩子在婚姻里不康乐。

　　以前我们不太深究这些题目。但快不康乐并不是人生的主旨，追求生命的意义才是。“姐姐”安然的生命意义是什么呢？一起头是逃离这个对她不公的家庭，后来是逃离那个对她有娶亲生子要求的家庭，她拿来与生活抗争的工具是“考研”，是去“北京”，然则考研以后呢？去北京以后呢？这只是一个选择，并没有任何应承可能假定考上了研究生，生活就能步入抱负的轨道。即使没有弟弟的题目，她的人生方案，依然是禁不起考验的。

　　不过，这也是我认同《我的姐姐》的部门。至少电影很正面地给安然出了考卷，她好像只是终于争取到了一次充实表达本身感受的机会，却没有彻底完成“坚苦的决议”，作为女孩成人的仪式。她的自我醒悟来自于“一胎”的解散，怙恃为了生一个弟弟造假她残疾，还因为她露出了康健的特性而揍她。这当然是纰谬的，并且从影像的示意来看，母亲是护着她的，这统统都是父亲的意志。父亲打她却不打弟弟，弟弟却只找妈妈不找爸爸，可见弟弟的依恋照样倾向于母亲的。他们姐弟只在怙恃墓前有过一次有趣的对话，弟弟说，“我们好像有的不是统一个爸爸”。这其实是一个很好的戏剧话题。

　　日本电影《帮老爸拍张照》，拍过相通的情节。一对亲生姐妹在母亲的要求下去探问即将去世的父亲，父亲从前抛弃了他们。小姐妹对父亲的记忆淡薄，固然内心勉强，但照样去了，到了父亲栖身的乡下，却发现父亲已经去世，没想到还遇到了一个同父异母的弟弟。在与弟弟的交往中，他们发现了爸爸的另一面。这个在她们心中堪称无情无义的人，在弟弟心里倒是个很好的人。三个孩子有商有量，嘀嘀咕咕说，“原来爸爸是这样的人啊”。直至列入葬礼时，女孩给爸爸捡骨，对爸爸说，“爸爸，我不恨你，也不感谢你。”因为没有看到爸爸本人，她们只能给爸爸的骨头拍了张照。电影通报出了一种奥妙的东西，不是是非，也不是性其余题目，而是人的复杂性与生命的短暂。