在今年五一档上映的电影《悬崖之上》以建党百年为创作契机，依托真实的汗青变乱，聚焦于20世纪30年代伪满当局统治的哈尔滨，讲演四位在苏联受训的共产党间谍回国执行代号为“乌特拉”秘密设施的谍战故事。影片以环环相扣的单元式叙事、多元立体的人物群像、精深的演员表演以及极具进攻力的视听呈现，最大限度地还原了三十年代哈尔滨的肃杀气氛和复杂局面，再现了鲜为人知的汗青，致敬了那些行走于存亡边沿却悄然奉献、满腔热血的无名英雄们。

　　 近几年，谍战剧创作火爆，展现了一批高质量的作品，如《潜伏》《风筝》《悬崖》等。然则相对于火爆的谍战剧，谍战片的创作有点落寞。这是因为谍战片相对于谍战剧来说有更大的创作难度，必要在最多不跨越两个小时的时长内讲透一个有始有终的悬念故事。这非常考验创作者的叙事智慧和叙事能力。而张艺谋的《悬崖之上》在剧起原作的根蒂上很好地实现了人物性格塑造、天性描绘与谍战片将悬念进行事实的均衡与同一，成功地塑造了一批性格显着、具有信仰和捐躯精力的英雄群像。究竟上，《悬崖之上》最为出彩的处所即是它对人物群像的塑造而非树立个人英雄形象。无论是正派照样反派，每个人物各有天性。于和伟扮演的周乙作为游走于正反两派的关键人物，镇静岑寂，几回化险为夷，显现了人物高超的职业素养和强大的心理素质。但当他不得不面对战友的捐躯又心痛不已，饱含热泪，人物形象有血有肉。倪大红扮演的反派代表特务科长高彬在审问监犯时心狠手辣，给部下设套时阴险奸刁，其显着的天性同样不逊色于正面人物。

　　 电影《悬崖之上》的英文名为“Cliff Walkers”，直译为“行走于悬崖上的人”，这一片名正指向了影片中行走于存亡边沿的地下党员们。在影片中他们并没有被塑造成符号化的英雄，而是符合实际逻辑、情感逻辑，显现了普通人为了信仰为了国家勇于捐躯的精气力节。这使影片可以与包括年轻观众群体在内的所有观众发生共情共鸣共振，而且得到思惟、信仰的启示。在超卓的人物塑造和演员表演之外，影片以单元剧形式布局全片，跟着变乱的发展层层递进，环环相扣，连成一气，让观众在观看影片的过程中毫无喘气之机。跟着剧情的深入，人物关联几回回转，将悬念制造做到极致。影片的开放式终局也没有使影片的叙事意义陷入杂沓的田地，而是经由人物之口表达了对革命终将胜利，清晨终将到来的信心，也让观看影片的观众们感受到本日的美好生活来之不易。

　　 影片团体气氛的呈现也为影片的高质量作出凸起贡献。为了示意影片的肃杀气氛，摄制组深入东北的林海雪原中进行实景拍摄，陆续了张艺谋导演的影像风格，在雪白雪景的陪衬下，是红与黑的比力，色彩的利用默示了人物关联的复杂和对立。影片中不乏驱车追赶、近身格斗、枪林弹雨等具有强烈视觉进攻力的场景，为影片的出色故事增添观赏代价。尽管片中有不少血腥场景，但在直面汗青真实残暴的同时，并没有宣扬凶横，而是把这种残暴作为人物性格和精力品质的陪衬，更显革命的不易和英雄的高尚。不管是内容照样形式，《悬崖之上》都很好地做到了对国产谍战类型的冲破和立异，是一次从艺术到美学、从手艺到工业的冲破，对于中国电影来说，无论是实际意义照样政治意义都较为紧张。《悬崖之上》揭开了被我们所忽视的汗青，一段在战乱纷争的年代不为人知的普通人的故事；影片中所示意的人物面临存亡的抗争，让观众在观看影片的过程中投射了属于他们的生存体验，唤起的是观众心中的那份斗志，大胆地接待实际生活中的挑衅。它是当下中国人集团信仰的表达，是反映时代的具有史诗意义的作品。在建党百年这个紧张时刻，《悬崖之上》的展现具有更深层次的意义和代价。

　　 在后疫情时期，中国电影人要擅长把生活中的史诗性元素转化为富有张力、富有内涵的电影好故事，用电影化的方式智慧地讲好故事，创作出高质量的电影作品，络续实现电影财富发展的提质增效，满足人民群众多样化的精力文化需求，鞭策中国电影从大国走向强国。

　　 《光明日报》（ 2021年05月12日 14版）