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7月1日，习近平总布告在庆祝中国共产党成立一百周年大会上的紧张讲话中指出，“中国发生了共产党，这是开天辟地的大事故，深刻转变了近代以后中华民族发展的方向和进程，深刻转变了中国人民和中华民族的前途和命运，深刻转变了天下发展的趋势和格局”。7月1日上映的电影《革命者》《1921》，岂论是以典型人物勾勒英雄群像，抑或是以时间节点映衬时代主题，均将创作视角对准百年前这段波涛壮阔的革命历程，用诚挚的艺术创作探寻共产党人矢志救国的“心灵源动力”，通报革命者前赴后继的革命精力。这两部影片的热映，在大银幕刮起了一股赤色旋风，不单劳绩了观众的精巧口碑，也获得了业界专家的同等点赞。
“吾愿吾亲爱之青年，生于青春死于青春，进前而勿顾后，背暗中而向之光明”。这是电影《革命者》片尾曲中节选李大钊老师所著文章《青春》的词句。
跟着歌声，我们看到11岁的少年独自开着火车兴奋地喊道：“我要去远方了，我想干大事，想做一个有用的人。”这一极具浪漫色彩的蒙太奇伎俩，为革命前驱李大钊自在走上绞刑架激昂殉国的悲壮终局，做了一个豁亮的艺术回转。这个孩子是李大钊，也是千千切切中华民族青春少年之光明的未来。而这恰恰是背暗中而向光明的革命者——李大钊终身为之奋斗乃至流血捐躯的目标，那即是“以青春之我，竖立青春之家庭，青春之国家，青春之民族”。
作为一部重大革命汗青题材电影，《革命者》经由被捕入狱的无产阶层革命前驱李大钊人生最后38小时的狱中回首，以主角第一视角以及与其有交集的人物的第三视角，经由倒叙、插叙、多线叙事的镜头语言，在分歧维度的时空配景下，塑造了革命前驱李大钊鲜活而又立体的光辉形象。
李大钊作为共产主义在中国的播火者，他的主要事迹都曾在艺术作品中示意过。但观众还想知道得更多，向英烈成仁取义的内心走得再近些，这正是影片《革命者》力求冲破拓展的处所。该片一改通例的线性叙事方式，以李大钊生命倒计时38小时为主线推进的叙事核心，多时空辐射出李大钊自1916年从日本留学回国至1927年4月28日英勇殉国这11年间唤醒大众、相粗略建党、流传马克思主义的散点叙事。影片走出宅院书本，在多个时空场景中，示意李大钊在知识分子、学生、工人、农民、报童、托钵人等分歧阶级人民群众中身材力行地播撒革命火种，以此映照其作为革命先行者的负重前行和思惟情怀。他联合上海各行业工会，为被枪杀的报童讨回公道，严惩凶手，并大声喊出：“租界是上海的，上海是中国的，这里的每一寸地皮都是我们中国的。”在开滦煤矿面对工人的演讲中，他指出工人的命还没有骡子值钱。李大钊的演讲刀刀见血、布满热忱，在他的鼓舞下，开滦煤矿工人大罢工震惊了北洋军阀和帝国主义。
《革命者》的主线叙事是在一种革命热忱渲染的氛围中顺序展开，除了作为革命的播火者，影片还经由闪回方式，让李大钊在狱中回想过往，将儒雅的学者，深爱妻儿的丈夫、父亲形象平坦地显现出来。他会热情地请报童吃早餐，却嘱咐他不要用有油的手触碰本身买的册本；在阳光普照、绿草如茵的午后，他会带着老婆、女儿在草地上来一个下昼茶，享受嫡亲之乐。这些温馨的辅线剧情，在李大钊大写的革命情怀与普通人的情感天下之间搭建起一座光影的艺术桥梁，拉近了他作为一个巨大革命前驱与我们普通观众的间隔。
在艺术呈现上，影片《革命者》一个凸起的艺术特色在于光影及色彩美学在镜头语言、场景切换、角色内心运动、戏剧接头、剧情渲染等方面分歧的调度运用，让实际主义革命汗青题材影片在还原汗青的厚重质感下，多了几分艺术片的浪漫主义色彩。这种光影律动下的镜头语言，天然而然地陪衬了剧情演绎，调动观众情绪跟着剧中人物的命运起伏波动，而这恰恰是一部精良电影必弗成少的内在气质。例如，一开场，阴森暗中的监牢中，蓬头垢面的李大钊独自坐在牢房里，广角平推的镜头下，整个画面是阴冷压抑的黑色调，一道单薄的光从监牢天窗洒在李大钊的头顶。他跷着二郎腿，唱着《国际歌》，自在殉国的巨大革命前驱形象跃然银幕。另一段情节也示意了他对光明的追逐，他仰望着一束阳光，镜头刹时切换到他在家触摸盛开鲜花的场景。一个是暗无天日的旧天下，一个是平坦豁亮的新天下，李大钊就是背暗中而向光明的醒悟者。在开滦煤矿工人大罢工现场，无数矿工手挽手并排躺在铁轨上，无数的矿灯直射天穹，在军警开枪弹压的黑色调中格外夺目刺眼，也印证了李大钊的名言“崇高的生活，常在壮烈的捐躯中”。那无数盏豁亮的矿灯，寓意无产阶层在李大钊的革命播种下，已然醒悟于暗中，为本身的命运、为子孙未来的光明起头斗争。另外，片中李大钊乔装成农夫，在大雪纷飞的冬夜，驾驶一辆骡车护送被通缉的陈独秀出京。在这段艺术演绎的桥段中，既描绘了李大钊与陈独秀深挚的友情，又为影片增添几许革命浪漫主义情怀。而李大钊与毛泽东登景山俯瞰北京城，明黄色的城墙在阳光照耀下，发出金色的光芒，也寓意“铁肩担道义”的革命薪火生生不息。还有连年繁切换于分歧时空里孩子那句稚嫩的话“爸爸你回归了”，是家人永远的翘首以盼，其艺术震撼力令人泪目。
