【艺评】少了“她思虑”，“她故事”还好看吗？

　　近来的荧屏挺热闹，多部女性题材剧扎堆热播，《北辙南辕》《我是真的爱你》《我在异乡挺好的》三部电视剧余温犹在，从女性视角下手、显现女性职场成长的《抱负之城》又接力开播。

　　女性题材在国产剧中并不少见，大女主戏曾经霸屏多年，但因为脸谱化、套路化，让观众发生了审美委顿，日渐式微。近几年，跟着实际主义回来，女性都市剧渐渐成为热点。

　　影视剧中的“她故事”与现代女性际遇相呼应，适时地呈现了社会女性在分歧水平上的横向切面，以独特的女性视角络续丰富着叙事能力、拓宽题材的界线。女性屏幕形象越来越丰满、立体，人们看到唐晶一样独立自信、苏醒强大的职业女性的魅力，讨论顾佳们所承担的事业、教诲、生活等隐形压力，《送我上青云》直面女性的欲望也让人印象深刻。这些作品在肯定水平上加深了人们对女性的尊重与懂得，通报出更加独立、积极、多元的生活理念，也赢得了观众与作品同连年。透过屏幕里现代女性的百态人生，人们挖掘和商量着当下深刻的社会议题。

　　不过，女性题材全面开花的同时，概念化、套路化的产品也越来越多，内容创作显露出匮乏、疲软之势 ，“她思虑”深度不够，难以面对舆论的多元审视。

　　新播出的《抱负之城》号称要打造不悬浮的建筑真实职场大戏，可见，视角悬浮已成女性题材剧的痼疾。在“她题材”里，不少女性角色都是完善、鲜明、面子，也有部门人物明明顶着“北漂”“沪漂”、职场新人等标签，但在剧中过的生活，却完全和“普通”不沾边，处于衣食无忧的中产圈层。女性所面对的社会实际，远比剧中呈现出的更加复杂。而悬浮的剧作，用滤镜把真实的女性际遇过度美化了。

　　“她题材”往往布满了话题性，创作者更容易展现对极致情绪、热点话题、性别对立接头的偏好，往往流于追求对付丈夫出轨、事业上升级打怪之类的“爽感”，对女性边幅焦虑、生育焦虑、职场焦虑等的过度描绘。《三十罢了》的创作者曾讲道：“尽或许集纳各种各样话题，凸显女性在三十岁面临的种种逆境，在人设打造上要先树立典型人物然后往特别里拉。”这样的创作思绪，往往导致女性题材剧话题度有余，深度不够，有意无意间放大了题目和焦虑。

　　除了悬浮感与锐意制造话题、强化接头，一些“她题材”之所以缺乏“她思虑”，主要原因还在于一些创作者尽管在追逐时髦的女性题材，思惟倒是古老的。

　　数月前播出的《爱的抱负生活》里，女孩们都过着细腻的生活，俨然吃喝不愁的大族小姐，再加上戏里戏外表示的浓浓的“好嫁风”，三观层面比改编自同本漫画的《粉红女郎》展现了大幅倒退。

　　而不时痛斥“小鲜肉”与“假大空”的名导演冯小刚，近来带给市场的《北辙南辕》被批不接地气，堪比郭敬明的《小时代》。《北辙南辕》的失败不单在于交易培养感情全靠饭局以及满屏的豪宅、名车、高档餐厅，更在于抱负主义式的悬浮，隐隐可见的“爹味”，处处以男性视角审视女性，让人布满不适感。

　　反观同期热播的《我在异乡挺好的》，没有规避和美化女性逆境，也没有将女性形象极致化、抱负化，而是保有人情和根基的共情力，守住了普遍和朴素的善恶观，无疑给女性都市剧创作供应了更具参考代价的样本。两部剧口碑的差别，充实证明了要在女性题材这条赛道上有所劳绩，创作者起码要有对女性的尊重和真诚的创作立场。

　　在创作全面开花的同时，“她题材”已经到了该“提质降速”的时候。从婆媳关联、婚恋、育儿等套路中挣脱出来只是形式上的变革，女性题材剧还值得进一步深耕，如何商量更加广宽深刻的女性人生题目，呈现生动清晰的女性生命根子络，塑造丰富多样的女性形象，通报坚贞而有力的“她力量”，是值得相关从业者细致斟酌的命题。