丁柳元 资料图片

　　【走近文艺家】

　　为了还原“江姐”受刑时的真实场景，她掉臂导演的强烈反对，要求上刑时动真格的，毕竟“被梁上的绳子勒到眼球直凸险些窒息”，“被按进水缸里十几回，呛到肺疼”，“感受到了竹签子敲打在指肚上的痛楚”。她说：“创作没有捷径，要想塑造出真实的烈士形象，就要先感受他们的痛楚。对于每个角色，我都豁出命去演，力争将情感与角色打通。”

　　近日，在电影《我的父亲焦裕禄》首映式现场，观众的堕泪声不时响起。人人不单被焦裕禄的事迹冲动，更被他的老婆徐俊雅的伤心感染。灯光起，主创亮相，有人受惊：怎么是丁柳元？

　　即便熟悉丁柳元的观众都没认出是她扮演的徐俊雅，银幕表里完全判若两人：影片中人，表情惨白、皮肤粗拙、两颊凹陷，面容里写满了生活的艰苦；舞台上人，言笑晏晏、行止自在，一派暖和端庄。

　　现场观众对演员的演绎报以热烈掌声，但丁柳元却说：“都说演员塑造英雄角色，但我认为是赤色精力塑造了我。创作为我的生活供应了给养，我在塑造角色的过程中一点点成长。”

　　这不是排场话。《中流击水》中陈独秀的夫人高君曼、《忠诚与反水》中的杨开慧、《淬火成钢》中的贺子珍、《江姐》和《我最好的朋友江竹筠》中的江竹筠、《敌后武工队》中的抗日女英雄汪霞、《海棠依旧》中周总理的养女孙维世、《百炼成钢》中邓稼先的夫人许鹿希、《初心》中的“老阿姨”龚全珍……20多年来，赤色始终是丁柳元演艺生涯的底色，扮演“赤色人物”已经成为她生命的一部门。

　　尽管对分歧赤色题材影视作品中的女性角色驾轻就熟，但这一次走近徐俊雅，丁柳元却倍感煎熬。

　　关于徐俊雅的资料不多，为了摸清这位焦裕禄背后的女人的性格特点，丁柳元一有机会就向焦裕禄的二女儿焦守云扣问她母亲的故事。焦守云给她讲过一个细节：每年大年节，徐俊雅都本身包饺子，然后悄然回屋，不看电视也不吃饭。家人以为她睡了，其实她是躲在被子里无声地饮泣。哭完了睡，睡醒了又哭，她太思念焦裕禄了。

　　这些动人的细节和片段，像拼图一样，垂垂拼出角色的本真模样。可丁柳元却在一步步走近角色的过程中陷入了无边的痛苦，拍摄中，她觉得本身即是徐俊雅，无时无刻不被想念折磨着，“天天吃安息药，三片三片地吃，否则睡不着，一个月瘦了十斤”。

　　在拍摄焦裕禄垂危之际那场戏时，丁柳元已经跟角色融为一体，深陷在剧情中无法自拔。导演喊关机，她仍望着病床上的焦裕禄，痛苦地低喊着：“我不想活了！”剧本上没有这句台词，这是她忘我情感的天然披露。

　　正是这样全情的投入，让观众看到了有血有肉的徐俊雅。电影达成后，焦守云拉着丁柳元的手感动地说：“谢谢你让我看到了昔时妈妈的影子。”

　　丁柳元说：“创作没有捷径，我属于对照笨的人，进入得慢，出来得也慢，对于每个角色，我都豁出命去演，力争将情感与角色打通。”

　　在电视剧《江姐》和电影《我最好的朋友江竹筠》中，她扮演“江姐”。为了还原“江姐”受刑时的真实场景，她掉臂导演的强烈反对，要求上刑时动真格的，毕竟她“被梁上的绳子勒到眼球直凸险些窒息”，“被按进水缸中十几回，呛到肺疼”，“感受到了竹签子敲打在指肚上的痛楚”。“要塑造出真实的烈士形象，就要先感受他们的痛楚。”丁柳元说，“演员只有在本身最纠结撕裂的过程中，才气创作出好作品。”

　　擅下“笨功夫”的丁柳元，从艺20余年，主演了40多部影视作品，至今对峙不依赖“惯性的经验”表演。《江姐》《我最好的朋友江竹筠》之后，她拒绝了继承扮演“江姐”角色，她不想靠着“江姐”专业户的光环沉湎于表演的恬静区。

　　丁柳元对有关表演的统统都十分较真，给人以“锱铢必较”之感。某次拍戏间隙，几个年轻的演员在她面前游玩打闹，向来温文尔雅的丁柳元急了：“要闹你们出去闹去！我们演的是烈士的故事，演员如果从情绪和状态上不克进入角色，怎么能演好？”丁柳元进一步夸大，演员对角色要有敬畏之心。

　　不过，一旦离开角色，她却没有一点明星的样子，戏外“不化装，不美容，不做面膜”，把时间都花在了阅读和行走上。她曾单身一人徒步到西藏墨脱中国疆域线，给驻扎在那里的兵士们送书；还曾步入大兴安岭深处，感受伐木工人的辛劳；更在汶川地震产生后扛着物资，换乘6次过路车又徒步4公里，赶到震中映秀镇列入抗震救灾。这些履历都被丁柳元视为生活赐赉的贵重机会，她总是贯穿着向在祖国各条战线上奋斗的人们学习的热情，为下一次扮演角色时刻准备着。