《军人秘要》《人间正道是沧桑》《辛亥革命》《四十九日·祭》《王大花的革命生涯》《白鹿原》《大江大河》《大江大河2》……他的作品险些家喻户晓，他的名字却鲜为人知。这位摄影师出身的导演，极少展如今媒体的聚光灯下，他习惯了“躲”在镜头后视察思虑，作品是他与外界交换的主要方式。

　　采访黄伟之前，记者曾经犹豫过。他是谁？听凭记忆的雷达如何搜刮，也无法在脑海中捕捉到任何关于他的信息。

　　在搜刮引擎中输入他的名字，一部部熟悉的影视作品急速映入眼帘，记者不由在心中暗叹：原来是他。

　　黄伟是摄影师出身。他先后介入拍摄了《走向共和》《军人秘要》《人间正道是沧桑》《辛亥革命》《南方大冰雪》《好家伙》《四十九日·祭》《王大花的革命生涯》《白鹿原》等到处颂扬的影视作品，并凭《白鹿原》得到第24届上海电视节白玉兰奖最佳摄影奖。

　　跟很多摄影师一样，黄伟“摄而优则导”。当人生从不惑迈向知天命，他从摄像机后坐到了监督器前，起头了本身的导演生涯，并分别与孔笙、李雪结合执导了电视剧《大江大河》和《大江大河2》。

　　黄伟极少展如今媒体的聚光灯下，在收集上只能查到关于他的有限资料。耐久的摄影生涯，让他习惯了“躲”在镜头后视察思虑，作品是他与外界交换的主要方式。9月21日，他执导的最新作品《再见，那一天》作为爱奇艺迷雾戏院先导片跟观众见面。由这部新作“牵线搭桥”，在一个秋日的午后，本报记者对黄伟进行了采访。

　　身高一米八，髭须花白，鼻梁上架着一副金边眼镜，记者眼前这位在艺海凫游了近30年的导演，似乎看头了世事沧桑，给人一种云淡风轻之感。他对记者抛出的大部门题目尤其关于他个人的提问，复兴得都对照大略，被逼问急了，只是呵呵一笑，称本身有“社交恐惧症”。不过，一提到作品，他的话就明显多起来。

　　拍摄完《大江大河2》后未几，黄伟接到一个陌生号码发来的短信，邀请他执导一部致敬人民警察的短剧，以庆祝中国共产党成立100周年。分歧于《跨过鸭绿江》《大江大河》那类作品的庞大叙事，也分歧于《大决斗》《醒悟年代》等把领袖作为主要人物，剧本中的故事产生在一个基层老民警和几个刑满开释犯之间。作品经由几个“社会边沿人物”“那一天”刻骨铭心的记忆，讲演了一个老警察（同时也是一位老共产党员）以“为人民谋幸福”的人间大爱，平坦几个刑满开释犯严寒的内心，让他们获得救赎、重获新生的故事。

　　“有嚼头！”看完剧本，黄伟心头一震，“它的嚼头就在于，跟之前的主旋律作品角度纷歧样。”在他看来，所有通报真善美、符合社会主流代价观的作品都是主旋律作品，但主旋律作品不该也不克只有一个模式、一副面孔。黄伟拍摄过很多主旋律作品，无论是干摄影照样当导演，每次的起点都一样，那即是用诚意为观众讲演一个好故事，他相信“观众不会辜负创作者的每一份真诚”。

　　四五岁时，黄伟就在家里鼓捣父亲的相机，上小学后就学会了洗照片，影像打开了他的心门。从小热爱摄影的他，对画面品质的要求不停对照高甚至有些苛刻。无论是《大江大河》，照样《再见，那一天》，单看画面，你都会感觉那是电影而不是剧集。

　　黄伟对画面的高要求，一方面出于摄影师的本能，另一方面更是为了用影像带给观众“真实感”。在他看来，影像画面是影视作品讲演故事、塑造人物、表达情感的根蒂，根蒂不牢则地动山摇。为了拍出具有真实进攻力的镜头，黄伟每次都尽量选择实景拍摄，而不愿采用棚拍或后期加特效的方式。《再见，那一天》中有一个炼钢的镜头，黄伟选中了马鞍山钢铁厂里最紧张的H型钢生产车间作为实景拍摄场地，几经努力才得到拍摄许可。在那种情况中拍摄，剧组所有人都十分重要。为保障平安，钢厂组织车间主任和最精良的倒钢水工人为拍摄保驾护航。五个机位同时拍摄，终于捕捉到火红的钢水倾泻而下和演员对剧情完善演绎相互交融的震撼刹时。为了在《再见，那一天》中真实还原殡葬行业，黄伟不单向入殓师深入认识行业的真实状况，还率领剧组到火化场实景拍摄，剧中胡广来和“小瘸子”在殡葬店的面包车上吃饭那场戏，都是在真实的殡葬场景下拍摄的。他认为，实景拍摄除了在影像示意上更有氛围感和进攻力，拍摄中的实景氛围还会为演员的表演供应强大的心理支撑，在不知不觉中促进演员的发挥。