张富坚

　　中国电视剧的创作导向，离不开题材响应市场这一路径，在此路径下，题材的开拓与选择对剧集的成败至关紧张。而中国电视剧的创作品质，也离不开艺术风格的积储与沉淀，在此根蒂上，剧集的表达才气准确、充实，并实现艺术立异。当下，网文叙事名堂的影响、电影示意手段的参加以及网剧播映模式的进攻，都促使传统电视剧创作寻求自身冲破，稀奇是在题材选择和艺术风格构建上，要转化为创作上的索求，激发出创作的活力和或许。

　　在这个变革的时期，工业题材电视剧创作也迎来一股风潮，让这个曾经被边沿化的题材呈现别样面貌。从2020年底起头， 《越过山丘》 《大江大河2》播出，稀奇是《大江大河2》承袭前作《大江大河》的高品质，让工业题材电视剧真正站上了C位。至近日， 《逐梦蓝天》收官，该剧聚焦中国航空工业发展，是中国电视剧创作初次触及这一领域，以史诗般的画面再现航空人为实现强国梦不懈奋斗的故事，彰显了发奋图强的创业精力，内容上涉及尖端军事工业和大国重器的显现。上述这批作品，让中国社会产生的一系列巨变得以显现，在精力实质上有同一的诉求，同时为工业题材创作实践显现了多种或许，开启了工业文化、工匠精力在电视剧创作上的新场合，此中的经验值得回味。

　　工业题材的开掘：回来戏剧性本体

　　工业题材作品在中国电视剧创作中是冷门，这与改革开放之后制造业在社会生产中的紧张地位形成了显着反差。究其原因，一方面在于创作之难，另一方面也在于市场接管水平不高。

　　从创作角度看，工业题材是电视剧制作方锐意回避的领域。首先，由于工业制造题材涉及手艺性和专业性的内容，用视觉化呈现难度较高，故而鲜有编剧导演乐意考试。久而久之，制作公司也敬而远之，于是工业题材沦为电视剧市场的边沿产品。在过去的十多年中，仅有2007年的《大工匠》、2008年的《漂亮的事》、2011年的《钢铁年代》、2018年的《大江大河》和2019年的《奔跑年代》等寥寥几部电视剧曾引起社会存眷，取得业内回声。

　　我们看到，电视剧题材似乎是一个布满贸易和流传意味的关键词，在市场的选择过程中它代表着消费群、受众群的接管水平，也预示剧集潜在的收视或许性。在以往的选题经验中，一部“工业”题材的电视剧，很或许在内容上示意范围非常狭窄，局限在琐碎的阐明书式的手艺解读中。而在具体剧集里，由于有关工业生产、工艺改进和财富改革的内容占了相当比重，这对于那些有相关工作履历的观众来说能形成共鸣，但对普通观众来说却有疏离感。

　　这统统，均忽略了电视剧的本体特性——戏剧性，是一种“题材为上、技法为下”的不可熟创作观，使得工业题材电视剧损失了宽大的观众根蒂，也为市场面萧条。但以《大江大河2》 《逐梦蓝天》为代表的这一批作品，却冲破了工业题材自己的“局限”，让电视剧创作回来戏剧性本体，给观众供应了有质感的观剧体验。如《逐梦蓝天》，题材内容示意的是飞机设计与制造，但编导并不节减地以此为中心，而是围绕它编织起人性的接头，把生产改革与人物的性格命运接洽在一起，让戏剧性的结构成为表达的焦点，呈现航空人在汗青的惯性中的离合悲欢。

　　历时性与共时性的融合：期待完备的艺术表达

　　戏剧性之外，更要注意工业题材电视剧艺术表达的团体性。这有三方面涵义：一是“实事求是”，即还原汗青真相和财富真相；二是“误事求似”，即不拘泥于汗青和财富原貌；三是以现代视角观照工业发展，以此反思与再现工业史的演进和人的演变，把历时性（汗青）和共时性（当下）连络起来。 《逐梦蓝天》 《大江大河2》等剧意在把史诗剧、家庭剧融为一炉，将中国的工业史和中国人的奋斗史连络在一起，以完备施展工业制造事业从无到有、由弱到强的巨大历程，既有历时性表达也有共时性表达，无论是戏剧布局、人物塑造照样后期制作，都力求工整严谨，艺术表达有厚度、有层次。

　　例如《大江大河》和《大江大河2》，显现中国二十世纪八十年代末到九十年代初经济领域的改革、社会生活的嬗变、政治领域的变革，描绘改革实践者们的挣扎、醒悟和改变。剧中将东海化工的三通一平工程改造、船埠开荒、一期扶植、二期设计、合资会商……浓缩在四年时间里，融入了创作者对那个时期市场经济和工业发展现状审慎的视察，让观众切身地舆解以宋运辉为代表的手艺员、创业者们的实际处境。剧作自己年代感满满的同时又让观众有代入感，引领观众既以汗青眼光辩证地舆解过去，又在戏剧情境上促使观众设身处地为人物的行为动机思虑，从而发生共情，酝酿出丰沛的艺术能量。