《长津湖》拍出了新主流大片和国产战争电影的新境界，得到了口碑和票房的双赢。图为《长津湖》海报、剧照

　　电影《长津湖》受到广泛存眷是必然的：重大题材、紧张档期、重磅班底，还有“最贵国产电影”的高额制作本钱。在这样的备受瞩目中，《长津湖》在题材和拍摄难度系数极高的条件下，做到了“文能共情，武可热血”，拍出了新主流大片和国产战争电影的新境界，得到了口碑和票房的双赢。

　　巨大的抗美援朝战争，艰辛卓绝的长津湖战役，那些有名字没名字的大小战斗，这些能从宏观、中观、微观层面震撼、感染和冲动我们的事物，《长津湖》都在力争给到我们，在全景式史诗级的战争电影的框架中构建出了以一个连队，一组普通士兵，一对兄弟为焦点的人物谱系，新主流大片范式下的主情节脉络兼顾了战争战斗排场的视听呈现和观众情感的共情共鸣，可谓文武兼备，相得益彰。

　　从“人”到“家”再到“国”，家国情怀浑然一体的逻辑

　　对于战争电影来说，“文戏”弗成少但往往又不易处理好：汗青语境和上下文关联必要交卸，精力升华和思惟代价必要承载，人物的情感逻辑和成长轨迹必要描摹，乃至要经由一张一弛，用文戏来调整影片的团体节拍。

　　《长津 湖》的“文戏”中有 一个 从“人”到“家”再到“国”，进而家国情怀浑然一体的逻辑。伍千里带着哥哥伍百里的骨灰回乡投亲，还没来得及和怙恃多说说话，多规整齐下给家里盖屋子的事，就又要返回戎行备战了，而小弟伍万里偷偷尾跟着他，想要跟他去接触。主要人物这样出场，人是具体的普通的人，兄弟之情跃然“纸上”。

　　回到戎行上，七连的士兵亲如兄弟，老兵新兵如父如子，有打闹玩笑更紧张的是同存亡共命运。这里面有带着执意来参军兄弟的连长，带着女儿照片和老婆系念的指导员，有要和老公民的儿子一样主动请缨上战场的领袖之子，还有更多普通公民家的孩子们，他们一起从有血缘关联的“家”里，来到了戎行这个“家”，他们接触是为了亲人的安危，为了后代不再接触。在戎行上，他们不单仅围绕着军事任务才保持在一起，还有戎行生活自己，而拧成一股绳去战斗，去完成任务取获胜利，又是他们戎行生活的焦点，这是由己及人、舍小家为人人的升华。

　　这样的“家国情怀”会让火车上士兵们看到的长城表里大好河山、战前的平静时刻和游戏时间，乃至战斗中的存亡拜别都变得尤其动人，这是中国人情感布局深处的暗码，《长津湖》找对了钥匙，就激发出了伟大的共情作用，相通以下的情节是如此动人：火车站台上服被厂的兵士们抛进已经开动的火车车厢里的棉服，还有那些从本身身上脱下的上衣、帽子和红领巾；冰雪中的守候，兵士们用胸口捂热软化已冻硬了的烤土豆；战斗前伍千里和伍万里谈论起兄长的捐躯，以及如果必要兄弟之间也要“帮”本身一下的粗略定；雷爹捐躯后，伍千里在七连名录条记本的第一页给他的名字加上了红框，而此时条记本第一页已全都是红框了，伍千里忍不住痛哭。这样的文戏，令人动容泪目，举轻若重而能量伟大。

　　另一个紧张的文戏，即是主人公千里和万里的兄弟情，稀奇是伍万里的成长。编剧兰晓龙昔时写出过《士兵突击》，伍万里身上有着相通许三多那样让人信服的“人物弧光”，光就这一点，都能够说是《长津湖》对国产战争电影范式建构的一次积极考试。一个渔家少年，因为盼望像两位兄长一样成为英雄而瞒着怙恃尾随兄长来参军。从想要被哥哥看得起，想要被战友看得起，再到要让仇人看得起；从拿到枪，拿到子弹，扔脱手榴弹，到英勇战斗最终成为一名真正的兵士。这样的人物成长轨迹要在如此体量的作品有余地清晰地显现出来着实不易，影片完成度不错，当然，易烊千玺和吴京的表演也对此助力不少。

　　人物群像的塑造、战斗细节的呈现汇入坚贞的情节载体

　　很显然，战争场景和战斗情节是战争片的血肉。《长津湖》首先找到了一个有效的策略处理好了宏观与微观、全局与部门之间的关联题目。“七连”成为一个主体，起头时他们集结休整开拔战场，前半段他们要完成护送电台和译电人员的任务，在仇人飞机的侦察和轰炸下被迫躲闪，后半段他们要主动出击履历三场激烈的战斗，最终击溃仇人，融入长津湖战役胜利的大水之中。这样的处理，让信息量伟大的叙事始终没乱，群像式的人物塑造能形成合力也不会有过多枝蔓，战斗细节的动作场景呈现进而有一个坚贞的情节载体。在敌机轰炸前，放弃火车进入山林，避免了伟大的伤亡，在过乱石滩时就地隐蔽，没有被发现却荒诞地被两架敌机对“尸体”的射击竞赛“误伤”。这种被动躲避的情节，既有汗青真实中没有制空权的史实根蒂，更是为了建构一种先被压抑的情绪节拍。后半段三场战斗“七连”是主动出击的，取得了砥砺中的胜利，逐步宣泄了被压抑的情绪，先抑后扬地表达了主题。