《厄舍古屋崩塌记》剧照

　　在一列象征着西欧工业化社会的蒸汽火车上，一边是上帝拉着小提琴，用美好的音乐旋律引导着人们要向善；一边倒是魔鬼淡漠地把持着被异化的人们走向打赌、情欲与犯罪的深渊……这寓言式怪诞的作品是一出木偶剧——《人面兽心》。

　　日前落下帷幕的2021北京（台湖）影偶艺术周上，除了热闹出色的150场滚动式嘉年华露天展演，10部影偶佳剧为期17天的线上展播，还有《魔笛》《人面兽心》《厄舍古屋崩塌记》3部改编自天下文艺经典的外洋影偶名剧进行低票价现场高清放映。正是这3部高清影像放映作品，引发了业界对于名著改编影偶作品和成人影偶剧制作的热烈讨论。

　　天下木偶剧创作动态一窥

　　三部作品中，来自奥地利萨尔茨堡木偶剧院的木偶剧版《魔笛》最为保守。萨尔茨堡木偶剧院是天下上最陈旧的木偶剧院之一，以改编演绎莫扎特歌剧为代表的经典剧目为特色。《魔笛》是莫扎特四部最卓越歌剧中的一部，取材于诗人维兰德的童话诗集《金尼斯坦》，以寓言的形式讲演了一个关于光明必将克服暗中、真理与美德必定永绽光芒的童话故事。

　　《人面兽心》改编自爱弥尔·左拉的小说《人兽》，看似描述的是人们琐碎的日常生活，实则指人类同理心的缺失与社会的日渐淡漠。《厄舍古屋崩塌记》由德国西波拉剧团与杜伊斯堡剧院、大都会乐团合作完成，改编自美国浪漫主义作家爱伦·坡的同名短篇小说，讲演了一个渐渐没落的陈旧贵族家庭中产生的一系列惊悚故事。该剧解脱了原小说的悲剧终局，诗意地商量了超越灭亡的交情和爱的主题。

　　这3部作品风格迥异，示意伎俩各不类似，但均改编自天下文艺经典，有的勇敢前锋实验，让中国观众窥到了天下木偶剧创作的动态。

　　改编名著是站在巨人肩膀上的创作

　　在戏剧领域，多年来，固然通过多方络续努力，但“剧本荒”、缺乏好故事等环境仍没有从基本上获得改善。在这样的环境下，改编名著无疑是提升作品成功率的好法子。

　　“从名著中选择题材，是站在巨人肩膀长进行艺术缔造。”中国木偶艺术剧院院长赵永庄谈道，《八仙过海》《大闹天宫》等作品不单是中国木偶艺术剧院改编自文艺经典的成功作品，更在多年的演出打磨中成为剧院的储存剧目，传承这些经典是剧院的责任。“同时，我们也在全力避免浅显的舞台叙述和堆砌性的舞台表达，让木偶艺术和人的思惟、偶的示意融会贯通。”

　　泉州市提线木偶戏传承珍爱中心主任、泉州市木偶剧团团长洪世键说：“我们的木偶剧演出当今的定位照样以少年儿童观众为主，外洋影偶剧演出则是面向分歧年龄阶段的观众。木偶艺术要发展，应该顺应大势，更新见地，既要承袭发扬贵重的传统经验，也要充实吸纳天下列国木偶艺术的前卫艺术见地，形成一种气韵生动、技法性强、风格多样、与时代同步的全新理念。”

　　缔造全年龄段的现代民族偶剧

　　国际剧协格鲁吉亚中心秘书长莱万·赫塔古里谈到，在木偶戏发生发展的最初步段，木偶戏通畅于全年龄段观众。“不幸的是，在过去很长一段时间内，木偶剧被认为只得当于儿童。俄罗斯的谢尔盖·奥布拉兹科夫率先将木偶剧带回到多年龄段观众和成人木偶表演艺术中，且取得了艺术与经济上的双成功。”据赫塔古里推荐，格鲁吉亚共有8个专业国家木偶剧院，这些剧院的示意形式非常多样化，戏剧表演与偶剧表演互相交融，观众也总是很迎接参与木偶的表演与实验。

　　中国艺术研究院戏曲研究所副所长郑雷吐露，中国皮影木偶耐久以来只是被算作面向儿童受众的艺术形式，“作品思惟上有节减化和低幼化的倾向。”国际木偶联会中国中心原主席李延年同样指出，目前国内的一些影偶剧创作中，展现了有偶无技，甚至无偶无技的题目，剧目的主题非常浅显、直白。“影偶剧小瞧了人人的欣赏能力。从《人面兽心》《厄舍古屋崩塌记》等外洋影偶剧中能够看到，影偶剧不管是人偶同台照样人偶合一，已经实现了示意形式的自由发挥。”

　　“我们能够生产可进行多元阐释的作品，让影偶艺术作品的观众更加广泛。”中国戏曲学院国际文化交换系副教学胡娜谈道。

　　中央戏剧学院偶剧系主任胡万峰则吐露：“能够依托提线、布袋、杖头、皮影等中国传统偶剧类型，重塑一个‘万物皆可为偶’的偶剧也许念，然后融合西方影偶艺术的特点，缔造有民族特色的现代偶剧。”（记者 刘淼）