悬疑感欠缺真实合理性《古董局中局》与原著口碑分道扬镳

　　郑焕钊

　　观念撮要

　　一方面，电影中包括许愿、药否则、黄烟烟等在内的一众人物的身份处境、天性特性与行为动机的可托度没有被创建起来。另一方面，电影叙事中，作为“悬疑感”营造的“有限性”人物视点的真实性缺位，以及与此视点相联系的人物接头感的缺失，形成叙事“悬疑感”的虚假营构。正是这些题目，使《古董局中局》作为一部悬疑电影的快感，只能依赖于与悬疑感无关的炫目比斗场景与葛优式喜剧昏暗默来创建。这也是其口碑尴尬的根起原因。

　　马伯庸同名小说改编的电影《古董局中局》，因《长安十二时辰》等作品改编的成功带来IP效应，在上映前本具有较高期待度，但跟着电影上映，豆瓣评分络续刷低，未能到达观众的预期。在有成功小说的条件下，电影《古董局中局》的口碑下滑，颇具典型性地表征着当下国产悬疑电影叙事存在的明显缺陷。

　　究竟上，无论何种类型的悬疑叙事，其叙事逻辑在很洪水平上依赖于实际逻辑的创建，必要符合实证主义的科学精力、也必要符合生活真实与心理真实的实际根蒂。这是因为，“悬疑感”的成功创建，无不依赖于合乎科学逻辑、生活逻辑与情感逻辑的细节之上。这就要求，无论是人物塑造的真实性(性格、能力与动机)、照样人物设施及其情节推进的合乎逻辑，都是叙事成功的条件与根蒂。以此衡量，《古董局中局》的缺陷就极为明显。

　　从基本上，《古董局中局》的题目在于其人物角色“真实感”的欠缺，对悬疑叙事的艺术真实所带来的影响。艺术真实不等同于实际真实，它能够基于某种拟定情境、架空天下来构建让观众信以为真的艺术体验。但这种“真实感”必要创建在人们能够懂得的实际生活逻辑及其细节显现之上。因此，无论是想象性叙事照样实际性叙事，基于实际主义逻辑的真实感的构建，都是叙事可否成功的根蒂。在悬疑叙事中，叙事“悬念”的环环相扣，极其依赖于观众对叙事细节的存眷，并必要充实调动观众的生活经验介入推理，以促成“悬疑感”的形成。由此，作为观众介入叙事建构的“代入位置”，叙事中的人物主角的“真实感”是艺术真实感构建的出发点。

　　一方面，电影中包括许愿、药否则、黄烟烟等在内的一众人物的身份处境、天性特性与行为动机的可托度没有被创建起来，导致由这些主要人物的设施线所串联起来的团体叙事的真实性缺乏根蒂。

　　在马伯庸的原著小说中，许愿在家眷没落与父亲静默所带来的伟大内在疑心，以及由此所发生对家眷屈辱史的质疑与洗脱的动机，构成其介入武则天明堂佛头“解局”的深层动机；而其基于家眷传播秘籍的自学与耐久开店所积储的经验而形成的“掌眼”才干，小说辅之大量古董判定知识的祛魅，也使观众对其能力深信不疑。两者让后续叙事的可托度极大地加强。与小说的合理性相比，电影中许愿无论从身份处境、天性特性照样行为动机上的塑造上，都难以令人信服。许愿6岁时父亲就离开，而依赖开电器修理店赖以谋生，这种必要基于知识学习与耐久经验积储的古董判定才干从何习得？在已经知晓家眷屈辱的环境下，其介入武则天明堂佛头“解局”更多是基于多种外力的胁迫(此中包括父亲的瑰异灭亡、药否则的威逼、神秘白叟老朝奉对其电器修理店的焚烧等)。尽管电影中以闪回镜头隐秘地交卸了母亲因为火灾去世以及由此父亲的疏离、远去与老朝奉派人焚烧电器店之间的镜头联系，但这种关键信息上的处理方式欠妥所带来的动机缺陷，使影像叙事的说服力与可托度大打扣头。

　　与此相通，作为敌手角色的药否则，又是什么动机与原因促使其形成“亦白亦黑”的身份？其介入“解局”，并力争以此袭击黄克武创建其药家主导地位的原因又是什么？而作为黄克武的孙女，民警黄烟烟为何选择站在其爷爷对立面，络续鞭策并辅助许愿完成“解局”工作？这些关键人物身上所存在大量未知的空缺，导致基于主体角色所形成的复杂人物关联及其抵牾接头的焦点本质没有获得应有交卸。

　　或者这是由于电影的创作者试图以众多悬念的保存，为《古董局中局》后续系列电影的叙事供应铺垫。然而，在一个相对独立的影像篇幅中对需要关联及其逻辑的清晰揭示，并不妨碍后续系列电影对此的拓展与深化。真正高明的悬念并不是不去交卸与解决，而是在其络续交卸与解决中潜藏着更深层次的关联与本质亟待进一步的叙事解决。