《爱很鲜味》成为爆款剧的关键，在于尊重观众

　　韩思琪

　　“小本钱”照样“大制作”，是决意剧集剧质量好与坏的关键因素吗？

　　2021年的几多爆款剧答卷给出的复兴是否定的，所谓的“大制作”既不克等同于成熟的工业化制作水准，也不是高品质剧集的充实需要前提。此前有观众吐槽的“古装丑男霸屏”，此中便不乏搜集当红演员、平台重资打造的S级作品。观众的不满不单仅是对演员颜值的评判，也是指整部作品审美风格的同一性及其完成度。大制作+流量包装出的作品如统一个华美又空瘪的月饼盒，而这笔灰色地带的“投资”如同天子的新衣，被注水的评分并不克真正说服观众完成了杰作之作。

　　与大制作屡屡遇冷景况相反的是，小而美的收集剧连年连年出惊喜。年中的《我在异乡挺好的》，年终的《爱很鲜味》，前者是致郁感、后者是喜剧感，尽管处理方式分歧，但都烹调出了真实之味——两部女性题材群像剧都获得了观众“真实”的评价。他们自发地向亲友保举、安利让作品口碑进一步发酵，打通了不靠流量“绑架”注意力，而是以踏实的剧作吸引观众的路径——在互联网时代，酒香依然不怕巷子深。

　　内容上二者的共同之处在于瞄准实际，在接地气的同时紧跟事势。《我在异乡挺好的》让观众看到了国产剧少有的真实贴地飞行时刻——镜头下的她们就像是我们身边那些普普通通，会迷茫，会困惑，会大张旗鼓，有七情六欲，各种弱点的好朋友。由此为我们写下的生活启示录是：直视那些日常生活里不漂亮、但构成你人生绝大部门的题目。

　　《爱很鲜味》同样从写实的、与生活同格化的出发点出发，不过路径的选择稍有分歧。从故事层面来说，《爱很鲜味》并不如《我在异乡挺好的》一般用凌厉、敏锐、岑寂如手术刀的笔锋去挖展实际里带血有肉的生活，编辑出一部“北漂指南”、讲平安感的生活策略。尽管同样在处理时下热议的话题——疫情暴发后的离婚潮、30+女性的职场逆境、怙恃的催婚、亲密关联中的PUA、直播……《爱很鲜味》的选择是将后疫情时代的种种热点轻巧地编入故事，但并未过分放大、过度消费痛点、沉湎于对立情绪的撕扯、进而引发观看的疲惫感，真正做到了“严肃但活跃”。

　　轻盈感：《爱很鲜味》的三重都市性

　　举重若轻，一是题材的落点照旧在爱情自己，《爱很鲜味》既是题面、也是破题之法。刘净的两段情缘起于做饭，夏梦从生酮食谱转向合理饮食如同她两段感情的隐喻，方欣的食物过敏让她被关闭了生活的许多或许、但同时也因此遇到了新的缘分。饮食男女，人之大欲。这也让都市女性群像剧难得的有了世纪初都市剧的轻盈感与今世感。称其“轻盈”，是指故事中主角不是按照阶级、职业、财力、才力精心调配的都市男女的模板，而是用丰富或许性的想象去对抗生活的种种不确定性与平安感缺失。

　　从《欢欣颂》到《三十不惑》中的婚恋与婚姻，讲平安策略、讲价值是否划得来、计较应承的终局，但能点燃今世人魂魄的爱情讲演自己恰恰是缺位的。在这个意义上，《爱很鲜味》所描摹的爱情的产生，不是今世甜宠剧或古装偶像剧里天定的缘分、命运的邂逅——导演用慢镜头、多机位的不测接吻、天雷勾动地火的对视，为观众反反复复划重点，而是今世都市生活里天然产生的生活半径的交集、命运轨迹的交汇——能够在这个路口相遇、成为彼此的同路人，也能够在下个路口潇洒转身、分道扬镳，有疫情下仍未被压垮的精气神、也有轻盈感。于此，爱情的产生与体验，都市男女彼此遭遇、必要或是分别，平凡生活里的浪漫主义是能够被每个人共享的、而不是特权阶级少数人的奢靡游戏。

　　既不仰拍、也不俯视生活，这样的操纵首先将观看位置的观众松绑：他们不是被高高架起的审判官——总要选择参与一方，而声讨另一方。故事的动机与逻辑不是被一种韩国式的“恨情结”如嫡庶相争、阶级对立、性别对垒所驱动的“联络式命运”，让时代的归时代，情绪的归情绪。尤其，《爱很鲜味》没有设置《欢欣颂》式“富即正义”或“穷人没有道德”的底层逻辑，夏梦遇到的健身锻练这一角色，来自小村庄的打工人陆斌善良且真诚，剧中没有绝对的亏欠与被亏欠，观众自不用执着于道德高下的“审判”与争辩。这是“轻盈感”的第二层内涵。