中国电影市场2021年以跨越470亿的票房成就，继承领先全球电影市场。这一成就固然相较疫情前2019年的640亿票房另有差距，但较之前一年的200亿票房，足以显露出即便在时隐时现的疫情阴影之下，中国电影重装出发初见。主题性电影创作在思惟、艺术、制作上都全方位在新主流道路上有所冲破，电影的类型更加丰富并与现代社会产生了更加广泛的互文性接洽。国产电影固然在思惟深度、汗青深度与审美深度的开掘上依然任重道远，但其对人民精力需求的多样化满足和主流代价观的进一步建构发挥了紧张作用。

　　2022年，中国电影将在这根蒂上，接待后疫情时代各种不确定性的挑衅，接待新的国际情况和媒介情况改变的挑衅，操作住已经继续二十年的电影发展黄金窗口期，以更多精良的电影作品，以更丰富的题材斥地和艺术立异，向国内观众和更多的全球观众讲演“中国故事”。

　　主旋律电影：

　　主流代价与主流市场的双向拓展

　　2021年，我们迎来中国共产党建党百年，这也是中国宣布实现全面小康百年目标的里程碑意义的一年，一批与建党百年相关的主题性献礼影片延续推出，形成了年度最凸起的电影现象。献礼影片上映近30部，对照有代表性的包括《我和我的父辈》《中国大夫》《1921》《革命者》《守岛人》《三湾改编》《我的父亲焦裕禄》《红船》等等，稀奇是国庆期间上映的《长津湖》，以近58亿的票房成就，不单突破了2017年《战狼2》所缔造的57亿中国市场最高记取，并且也成为客岁全球票房之冠，显露了主题性电影所发生的头部影响力。

　　如何让主题性创作与公共化表达求得最大公粗略数，不停是艺术创作的紧张考验。献礼片在创作主题上有明确的划定性和指向性，大多数人物和故事不单人们在汗青书、课本、政治读物上早就耳熟能详，甚至在许多影视作品中都有或多或少的表达。如安在观众相对熟悉的题材、故事、人物、主题上发现新的审美空间，供应新的审美体验，发生新的时代意义，而且为市场面接管、为观众所接管，无疑是道复杂的必答题。建党百年的献礼片显露了创作者们自觉的立异追求。有的转换新的叙事角度，有的追求分歧的审美风格，有的更加追求个体性的参加，有的追求更加诗意的表达，有的重视实际主义的质感，当然更多的是寻求类型化的努力。在大汗青的微观化、典型人物的平凡化、故事的戏剧化、排场的类型化、风格的多样化等方面都取得了冲破性成就，也索求了整合资源、组合创作、大制作支撑、明星加持、今世电影节拍推进等等生产和创作方式。能够说，主题性创作在立异上的努力取得了紧张功效，展现了一批被观众接管的具有市场头部效应的“新主流电影”和风格各异的分歧形态的电影。

　　主题性创作对主流代价观的建构、社会共同汗青意识的形成发生了紧张影响。然则，对于主题性创作来说，题材只能决意电影的紧张性，不克决意电影的艺术性，更不克决意电影的影响力。跟着主题性创作的已有题材空间渐渐饱和、创作惯性的垂垂形成，未来或许会展现题材重复、人物脸谱、主题概念、桥段僵化、修辞造作、戏剧性设计套路等等现象。是否可以杀青思惟深度、汗青深度、艺术深度的同一，在很洪水平上决意着这类电影的未来走向。

　　实际眷注：

　　“平坦”实际主义与向上向善引力

　　在示意普通人生活的实际题材影片中，以贾玲导演的《你好，李焕英》、殷若昕导演的《我的姐姐》，以及薛晓璐导演的《穿过寒冬拥抱你》等为代表的影片，都施展了一种“平坦”实际主义的立场。它们在示意普通人的生活创伤、生活挫折时，不粗略而同地施展了一种“温情性”，用伉俪、父子、姐弟等等血缘亲情的唤起，用“拥抱”来对抗生命寒冬，用相濡以沫来推己及人，一方面施展了中国文化中的仁爱基因，一方面也成为对实际逆境的有效弥合。这类作品，在肯定水平上也适应了疫情之后，人们对家庭空间的平坦感受。几千年来，以血缘亲情为根蒂的“家”，在险些所有的大灾浩劫、大变大改的时候，都是中国人最紧张的情感护卫所，从某种意义上说，也是中国文化具有生命韧性的根起原因。正是由于这样的DNA认同，这批影片固然制作本钱不高，但观众接管界面很宽，在家庭氛围浓烈的春节档推出的《你好，李焕英》甚至成为客岁票房第二、有史以来票房第三的爆款影片。