◎韩思琪

　　“或许《江照清晨》最终呈如今观众面前的状态并不完善，但一向喜好自嘲‘烂片编剧’的我，这次却绝对无法戏谑挖苦它为烂片。因为它表达的东西，有沉甸甸的分量。因为它提出的议题，必要板起脸来讨论。进展我们能一起期盼清晨到来……”

　　精确，但“欠好看”

　　曹笑天在《一个男编剧，写给女性们的告白信》中，这样定性他担纲编剧的作品《江照清晨》：“沉甸甸的表达，严肃讨论的议题”。这两句判词确是精准地抓住了《江照清晨》的定位，女性悬疑题材——作为传统悬疑剧集女性总会沦为工具人的单一想象之扩充，在时代的情绪口上去缔造被解读、被救赎、被怜悯、让人期待赞赏的女性角色。

　　这部讲演了一个努力生活只求平稳的平凡女性，面对丈夫的反水与恶意，生活的重担和磨难，完成了一场完善的自我救济的故事。将杀妻骗保、家庭暴力、重男轻女、性别偏见、逆来顺受、婚姻逆境等最实际系的性别议题全部席卷。女主角李晓楠外观看来拥有让人艳羡的人生——销售冠军、事业有成、伉俪恩爱，然而在生活平静的水面下暗流涌动，跟着叙事层层展开，她生活的B面是：晚上桥边炒面赚钱凑钱买屋子，老公出轨和人生娃，夜里哮喘发病奄奄一息，老公藏药杀妻，还要顺带介入凶杀案……

　　李晓楠这一角色将两种抵牾的特质融合得很有说服力：是懦弱又坚实的、顺从又决绝的女性，她被丈夫算计到起头筹谋反戈一击，从猎物变为猎手。可贵之处还在于，她给出了被践踏、被打压、被贬低的女性一个能够“不容忍”的脚本，自救先于被别人救济。

　　当我们在社会理论层面络续地推演、商量“衰弱女性如何自强”这一命题时，无论我们对其自觉与否，一个悖论都横亘在理论与实际之间：如同让穷人经由理财致富一般，人们很难想象本身未曾拥有过的情景。如何变得大胆？这道题必要一些具象化的示范：主动走出沼泽，去探求岸边的稻草，而不是顾及本身的狰狞，在这个过程中络续被消耗，才气有力量度过逆境。

　　《江照清晨》中罗列的直戳时代痛点的性别话题，让理论、议题与解决之间的缝隙被一种故事的或许填补。屏幕前的观众和镜头下的主角，在一些时刻如同交流游戏存档一般，代入本身，将生活中大大小小的逆境与剧中人交流，也期待她们取代本身完成一次舒坦的抵制。

　　在这个意义上，《江照清晨》更像是一次“论体裁”的创作。有文献综述一般全面的女性逆境列举，也有清晰精确的论点论据作台词：在自我成果方面，说女性干得好不如嫁得好是一种贬低；在亲密关联傍边，要对暴力零容忍——家暴只有零次和无数次；女性通往幸福的路，谜底的对与错不在滞后于实际的社会或家长的灌输，而是要本身去思虑、络续校准本身的选择，永远要有走出沼泽的勇气。码论点的工整与精确水平，甚至一度让人感觉本身看到了红框黑体加粗加下划线的结果，捐躯的是剧情天然的承转，突破的是《江照清晨》试图立下的于平静中爆发的节拍。

　　这种“论体裁”的题目是：精确，但不敷好看。从概念出发组织故事，对社会议题开刀的企图过于明显，塞了太多女性逆境的样本进来，到了直给、给标准谜底的境地。同样，口号化的台词如果展现的场景、方式不恰当，当剧中大夫以发言稿的论调讲出“我也是女性，我相信……”其结果只能是破坏陶醉式观剧的体验。

　　“精确”离“好看”有多远

　　也即是说，《江照清晨》同时又延伸出了另一个题目：“精确”与“好看”的间隔有多远？换句话说，扛起“永恒的女性引领人类前进”的标语旗帜，打出真实女性逆境的话题组合牌可否成为一部文艺作品的“免骂金牌”？

　　两种标准的不兼容，集中呈现为《江照清晨》口碑的割裂：高分给“看见”社会议题的鞭策性，低分给剧情的生硬与投契。对《江照清晨》按下五星保举的观众有真情实感，因为在这里有“女性通往幸福的路在哪里”，有“没有幸福滤镜，直面女性逆境”，有“一篇无声的女性战斗檄文”，有“国剧敢拍这渣男，必追事实”——有他们急迫必要喊出的口号，从角色设置到题材创作的维度来看，这样的赞赏是成立的。但另一方面，也有一众不买单的悬疑剧观众，称其“故弄玄虚，偏离实际，剧情硬伤”，这些观众的不得意更多的是集中于悬疑剧自己。