中轴线上，钟鼓楼下，传统文化代代相传。由王之理编剧的京味电视剧《鼓楼外》正在北京卫视热播。作为京味题材创作的代表人物，王之理曾创作《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》《傻春》等众多优质京味大剧，经由作品写北京人，写北京事，向观众叙说北京的那些老理儿。日前，王之理接管媒体采访时吐露，京味剧寓理于事，寄情于人，看的是情怀。《鼓楼外》即是经由一个“冤冤相报何时了，相逢一笑泯恩仇”的北京故事，讲了一个浅显的事理：人生正道不克走偏，报仇即是报本身。

　　谈《鼓楼外》

　　不走正道，走偏了，你就会误入歧途

　　北青报：这部剧叫《鼓楼外》，有什么特别的寄义？

　　王之理：鼓楼外是什么意思呢？鼓楼外是中轴线，即是北京建筑的中轴线，这是一条正道，你走偏了，你就要误入歧途。这部剧叫《鼓楼外》，地区性强，老北京的木匠在中轴线上，写的是老北京的故事，就讲鼓楼旁边的人的生活。

　　北青报：《鼓楼外》的焦点是“和”，通报的主题理念是人与人之间应真诚相待，化解抵牾。

　　王之理：对，于钟声即是误入歧途了，走偏了，履历很多事后，后来他终于明白过来，与师弟息争，与本身息争。剧中，他蒙冤进了监牢，女友和尹东义娶亲了。出狱后于钟声起头报仇，跟仇敌尹东义死磕，但其实他是在磕本身，磕到两败俱伤，走入人生低谷。后背的剧情讲的是于钟声自己释怀的过程，他理解了一个劲儿地报仇是误入歧途。报仇，你报来报去即是报本身。天上下雨地下滑，本身摔倒本身爬。你把人家整倒了，其实你本身也倒了。

　　谈创作

　　写剧本，我写的每一个人物都活在我眼前

　　北青报：《鼓楼外》是您第一次写小说吗？

　　王之理：之前没写过，《鼓楼外》是第一次。写剧本和写小说都是写故事、写人物，你要用讲理的法子去讲事。只要是在我剧里的角色，我都让他们有天性，是在世的。

　　如何做到这一点？即是要把人物最本质的东西挖出来，把本身当成故事里的人物，要把情感、情怀真的放进去。戏剧的接头、人物的情感变幻，每一个细节要怎么处理，才不让观众觉得到难受，都是要用脑用心的。在故事里你即是主角，你即是每一个角色，你得酿成他们，和他们一起流泪、流血，才气让他们活生生地立在那儿。而观众一看就进去了，进去了就跑不掉，因为他们从剧中找到了本身。

　　北青报：写《鼓楼外》，您感觉对照难题可能对照有挑衅的是什么？

　　王之理：编剧挑衅什么呢？编剧挑衅故事，即是故事的逻辑性。我写剧本，写的每一个人物都活在我眼前，就跟站在我面前一样。他在干什么，我脑子里都有画面。写电视剧，有的是三条主线，有的是两条主线：一个情感线，一个事业线。此中，情感线除了爱情，还有其它一个大的爱，好比亲人的爱、朋友的爱、战友的爱。

　　然后撤消这个总框架上的东西，任何一个边沿的都不克要。它必必要来阐明主框架上，男女主人翁的事，围绕着这条主线写。编剧难就难在故事，难在故事的合理性和逻辑性，以及你对这个故事的看法。你写着写着写歪了，你全是怨气，那是正能量吗？一个作者不克把本身的怨气写在作品里。

　　北青报：《鼓楼外》播出后，有观众感觉一把椅子卖几百万甚至上千万，有些弗成思议，这种环境在实际中存在吗？

　　王之理：2000年左右，那会儿家具市场最火，家具非常值钱，一个黄花梨的大衣柜卖300万。一把椅子能值好多钱？最高的是，佳士得拍卖的一把双珠头官帽椅，拍了2400万。

　　谈京味

　　老北京人局气，讲规矩，讲理儿

　　北青报：您写的都是北京人的故事，在您的视察中，北京人有着怎样的性情？

　　王之理：老北京人局气，讲规矩，讲理儿。最主要的，是要看这个人正不正，真正的老北京人不会甜头至上，你只要骗过别人一次，你就完了，这即是胡同里的规矩。到了如今这个时代，北京人的特点即是包容性。

　　北青报：您的作品固然有非常强的地区性，但收视成就亮眼，您认为这些京味故事为什么会获得全国各地观众的承认？

　　王之理：《情满四合院》播出那会儿，荧屏流行的全是“小鲜肉”，宫廷剧。毕竟谁都没想到，《情满四合院》一下就霸屏了，收视率全国第一。其时业内就开研讨会，研讨为什么《情满四合院》能克服“小鲜肉”，能克服宫廷剧。后来我的《那些年我们正年轻》《正阳门下小女人》接着播出，都很成功，人人意识到了这不是偶然。

　　北青报：您是创作过很多经典作品的知名编剧，但您很少接管媒体采访，为什么？