据媒体报道，在近些年的国产影视剧中，展现了多部因太甚存眷可否登上热搜最终在口碑和收视率上不尽如人意的作品。这种为了热搜而创作的剧集，偏离了艺术创作的纪律，使创作与口碑、营销之间的关联发生了倒挂。

　　这些作品为了能在社交媒体营销中占得先机，在剧作上锐意增加了有利于热搜流传的“金句”和“高光时刻”。但由于违反了创作纪律，过分重视热搜效应，一些作品发生剧情脱节、人物行为逻辑不自洽等题目。例如某些以婚姻、家庭、职场为主题的电视剧，让女主角络续输出“金句”台词，以期塑造其独立自主的新时代女性形象。但剧情中的抵牾、接头如果都经由台词来示意，就会使创作显得惨白无力，那些看起来“热搜感”极强的台词则太像微博热评的拼贴集锦，反而影响了剧情自己的连贯性。

　　影视作品有热搜焦虑，主要原因在于媒介生态的变革、传统媒体角色的改变。从19世纪末电影降生，到后来展现的广播、电视，人们用一个多世纪的时间习惯了线性流传的方式。在这种方式中，观众主要从主流媒体获取信息，影视创作更多思量的是如何经由高质量的内容来赢得媒体和观众的承认。在互联网展现之后，人们渐渐过渡到非线性的、互动性的观看方式。能够自由选择观看的内容、节点、速率，观众便不单仅是观众，而是成了用户。他们的诉求是络续地“穿透”屏幕，进入屏幕里的假造天下。

　　当下，互联网信息流传的方式已经从中心化走向去中心化，传统媒体、新兴媒体以及用户，都成了流传节点，共同担负起制造、流传内容的职责。在这一生态中，影视作品要想更连年繁地触达用户，热搜是紧张途径之一。在这样的生态中，视连年平台和资本方很难不被热搜裹挟。例如原创剧集《猎罪图鉴》火了之后，该剧主创就吐露，很多前来寻求合作的托付方进展复制《猎罪图鉴》的风格，以便当用已有的流量帮忙新剧登上热搜。可见，当下由受众、资方与平台、新流传手艺共同构成的媒介生态中，影视作品的高质量创作确实面临着伟大的热搜焦虑。

　　面对热搜焦虑，创作者要苏醒地了解到创作应具有相对的独立性、原创性。当下的媒介生态强制创作者在创作中前置对热搜的存眷，导致影视创作过度倚重热搜、“金句”。但我们应当意识到，热搜应该是精良创作的毕竟，而不是精良创作的原动力。电视剧《人世间》改编自梁晓声2018年出版的原著小说，那时并不克预见到4年后哪些话题或许成为热搜。这部作品在创作之初没有把热搜与“金句”作为创作原动力，而是把脚扎到土壤里，实实在在地深入生活、视察生活，最后成果了作品，也成果了无数次的热搜。这才是高质量创作与热搜之间康健、良性的关联。

　　《故事》的作者罗伯特·麦基曾说过，如今太多的创作者把受迎接看得比真实紧张，因此他们的故事写得很浅薄。他们知道如何投契取巧，做任何可以取悦观众的事，而这恰恰让他们做不出好作品。这也正是今年展现的多部国产剧流量虚高、口碑一般的原因。社交媒体只是互联网用户获取资讯的方式之一，热搜能够是衡量作品口碑与热度的指标，但不克因此舍本逐末地让热搜来指导创作。

　　影视创作最终要触达的是观众，热搜只是在高质量的艺术创作之后所采用的流传手段和得到的流传结果。创作终究要回来生活自己、遵循艺术纪律，如此，影视作品才气沿着有机、良性、高质量的路径发展。