直接以“中国”为题，第一季和第二季统共以22集的篇幅，讲演从春秋到辛亥革命共2500多年的中国汗青，记取片《中国》自立题起头就示意出了创作者的自信和经受。

　　 《中国》第一季给观众带来了一场另类解读汗青的视听盛宴，《中国》第二季以更丰沛的故事，更丰满的人物，更瑰丽的想象以及更勇敢的取舍如粗略而至，成为比年来汗青人文记取片创作的一个独特样本和影像通史的美学典范，值得观众乃至学界认真咀嚼。

　　 著史，首要着眼的当是思量如何断代和构架章节。王朝更迭显然是汗青梳理的主要脉络，记取片《中国》同样是按王朝更迭在推进各集，但又不完全是。在王朝的详略构造，人物的轻重拿捏上，《中国》示意出独特的视察视角：第一季开篇不是炎帝蚩尤，不是武王伐纣，而是孔丘与李耳的那场令人联想无穷的会面。第二季中，唐宋相连的五代十国只字未提，北宋一上来即是宋徽宗，创作者对汗青片段的摘取，能够说是大开大合，任性至极，初读来感觉些许违逆，观罢全片，感觉中国人的精气神始终没有断绝。

　　 一个时代有一个时代的使命与任务，一个时代有一个时代的答卷人与阅卷人。两千年来的中国，王朝有崇文有尚武，治理有老庄无为有律正纲肃，版图在分分合合，族群在聚聚散散，但中华民族历经数千载的演进，终有他的大脉络、大趋势与大汗青：那即是中国人家国世界的思惟精力一以贯之，国家治理者对多民族共融，大一统中国的追求的答卷始终不变。

　　 《中国》第一季更多着墨于追溯中国思惟源流与儒家道统的发展壮大，第二季更夸大了中国文脉络续。诗词、文学、绘画、戏剧的传承与光大占了相当的篇幅。思惟传承、文脉络续、文明演进，正是有了这样的精力内核，《中国》这部记取片在看似随性大开大合、大取大舍的构架中，形散神聚，鉴古知今，学史明智，看中国人如何筚路蓝缕，又是如何以启山林。

　　 真实可感地去刻画历朝历代的中国人，这是《中国》一上来的勇敢立异。于是在第一季中，我们看到了溪流中赤足的孔子、看到了梦回故乡的日本遣唐使阿倍仲麻吕，看到了自信独立走在离婚路上的唐代民妇李巧儿……《中国》第二季在人物选择上，更加实践了“江山即是人民，人民即是江山”的理念。汗青不单有帝王将相，也有苍生公民。第二季的人物选取更放大了苍生的人物命运，并试图解构苍生与时代的关联：那个宦途晋升通道关闭之后转向戏剧艺术的关汉卿，那个在晚清一片哀鸿中践行实业救国的状元郎张謇，那个翻译《几何原本》，给钝角平角命名的徐光启，那个生卒年代不详，平生境遇不详，却把大宋样貌留了下来的画师张择端……《中国》第二季演绎了大量这样普通中国人的一生，汗青就这样在一个个看似普通人的手中一点点向前推进，人民是汗青的创作者，人民是真正的英雄。

　　 相比于第一季文本更偏思辨，第二季《中国》进一步强化了故事性，用大量篇幅甚至整集去娓娓道来一个人物故事，增加了知识量和趣味点，相信对年轻观众更具吸引力。伎俩上也完全超越了记取片界还在争辩的“场景再现”，用更写意、更抽空、更剧态的方式呈现人物及其汗青片段。

　　 经典案例示意在第八集，英国使团与乾隆天子会面的故事本不太陌生，但整集围绕这个故事描绘出的马嘎尔尼、乾隆天子、乔人杰等一众人物形象，让这个故事更加活色生香起来。李雪健对乾隆天子的演绎堪称炉火纯青。《中国》不单勇敢描绘汗青人物的真实变乱，更给汗青人物充沛的篇幅去抒发情感，徜徉、驻足、游移、彷徨，从这个角度来讲，《中国》的考试是有实验意义的。

　　 在影像表达上，《中国》最直观的感受是美、极致的美：画面美、音乐美、场景美、文本美和讲授美。《中国》创作者艺高人胆大地颠覆了汗青题材的呈现方式，没用汗青资料，没用遗迹文物，以绝不掩饰的大写意、大抒情、大饰演另辟蹊径，能够说呈现了一种新的视听美学范例。

　　 《中国》第二季在上一季应用中国戏剧舞台元素进行表达的根蒂上，参与了更勇敢的瑰丽想象。多处场景设计能够说是天马行空：宋徽宗走着走着腾空而起，杜甫登高以六合作书，关汉卿旁观朱张会讲，康熙天子在沙漠徜徉等想象瑰丽奇绝，画面震撼绝美。略显不够的是最后一集引用了大段真实汗青资料镜头，除了影调风格与全片差别较大之外，还打乱了全片假定性的观影逻辑。瑕不掩瑜，《中国》是一部注定会影响人文汗青记取片创作前路的经典作品。它在题材立意、影像风格、融合流传以及市场拓展上全面革新，肩负文化自觉，布满文化自信，为中国电视界带来一股强劲新风。