近期有两部日本电影在中国引起诸多存眷，在学界也有着不小的回声。一部是《花束般的恋爱》（简称《花束》），另一部是《驾驶我的车》（简称《车》），两部影片都与爱情有关。

　　《花束般的恋爱》剧照

　　《驾驶我的车》剧照

　　《花束般的恋爱》：年轻人爱情乌托邦的褪色

　　这些年，日本电影在中国电影市场中不停没有缺席，固然回声似乎并不大。土井裕泰导演的小本钱电影《花束》，在中国的票房成就是九千万。在电影市场低迷的特别时期，这个成就照样很不错的。

　　当然，《花束》客岁在日本得到的经济效益更大，留任数周电影票房冠军。有关爱情的影片很多，是什么打动了当下的年轻人，让他们对这部影片如此着迷？《车》也是关于爱情或爱人关联的影片，它与《花束》的表达旨趣颇为分歧。如果说《花束》是一部对照通俗易懂、借助于观众的一般感性就能够欣赏的影片，那么《车》即是一部文人电影可能说知识分子电影，因为解读它必要丰富的文化积淀，它在大文本中嵌套着一些小文本，如果对这些文本不熟悉，就很难找到进入影片的路径。

　　关于《花束》，我们能够在两个多小时的片长里，看到两个年轻人的爱情花开花谢的过程。男主麦（山音麦）女主绢（八谷绢）是两个游离于社会和人群、略带都市孤独气息的青年男女。两个毫无关联的人，却因为大学同窗的联谊会没有赶上最后一班车，而在车站不测相识。两人在短暂的交换中，发现彼此十分相似，喜好穿白色的布鞋，喜好小众的天竺鼠表演，对《宝石之国》《黄金神威》等番剧都很热爱。

　　这些共同点营造出一种命中注定的氛围。在这种氛围下，电影的前半段就像是甜得发腻的糖果。这种叙事模式，对年轻男女来说是十分讨巧的，但也是很普通的叙事手艺，爱情电影往往有叙事套路和固定的布局模板，用此模板去衡量《花束》，其团体的故事情节走向并没有脱离一般爱情片的模式。但它为安在豆瓣上有着8.7分的评分？

　　从笔者的眼光来看，整部影片从起头到结尾，对麦和绢情感坎坷过程成功的细节化示意，让这部通俗的爱情片有了独特的魅力。可托的生活细节的捕捉，显现了爱情中令人记忆深刻的心理起伏，这让观众们找到了情感爆发的泪点，所以本片后劲很足。这马虎是本片在首映时票房较为低迷，后续却又有票房爆发式飙升的原因。

　　导致麦和绢最后分手的，无非是两人从大学生活走入社会生活，面对社会赐与的压力，两人衍生了分歧的观念，情感也渐渐变质。麦从一起头的文艺青年状态，变幻为不谈抱负、更为顺应世俗社会的粗略定，看的书也从文艺小众作品酿成励志类作品。绢照样贯穿着大学时期的模样，空隙时打打游戏逛逛街，看的书同样照样文艺类册本。前者认为后者无邪、散漫，不合时宜地贯穿着学生状态，后者则似乎认为前者反水了过去的精力性。《花束》舍弃掉那些狗血变乱，也没有第三者插手等戏码，把爱情还原到了它最正本的样子，节减淳厚却动人心扉。

　　乌托邦式的美好恋爱担任不住实际的“风刀霜剑严相逼”，过去的恋爱如同镜花水月，却让人难过低徊。电影表达的是永恒的爱情，但这爱情的发展却与日本的当下实际有着密切的互动。导演借由麦和绢的感情改变，含蓄地讥笑了社会现状。听说日本现代“社畜”青年有三种出路：可能如麦公司的货车司机一般，为了抵制本身愿意成为社畜的心境，把货品丢进海里，最终精力溃逃；可能像麦一般承认这种社会现象，心甘情愿成为资本呆板里面的一颗螺丝钉；可能像绢这种，放弃物质上的更高追求，求得一片属于本身的空间。

　　《驾驶我的车》：中年人压抑的内心天下

　　《车》导演滨口龙介是近来几年国际影坛一位“现象级”的导演，今年得到奥斯卡最佳外语片奖，更使得他作为国际影坛的新贵而地位牢靠。固然他的电影并没有在中国院线上映，然则他的两部影片——《偶然与想象》《驾驶我的车》成为客岁中国影评人心仪的紧张佳作。

　　《车》的形式是独特的，故事有着巧妙的构建。它能够说是“剧中剧”——滨口龙介用《万尼亚舅舅》接连起全片内容，导演的故事和契诃夫的故事互相渗透，试图用“互文”来激发深刻的感情与思惟。