“没有能够永久留存的东西，莫高窟的最解散局是络续毁损，我们这些人用毕生的生命所做的一件事即是与扑灭抗争，让莫高窟留存得长久一些，再长久一些。”
对峙、死守、坚实，这番话有着足以让人肃然起敬的敬畏。从半个多世纪以前到新时代的本日，这份乐观的精力力量支撑着一代代莫高窟的捍卫者，尽数奉献青春年华也绝不顾恤。比年来，为了褒扬“死守大漠、甘于奉献、勇于经受、斥地提高”的“莫高精力”，分歧形式的文艺作品聚焦于以樊锦诗为代表的“莫高窟捍卫人”群体，以生动故事记录了他们的感人事迹和奉献精力。日前，由甘肃省广电总台制作的4集广播一连剧《青春敦煌》在中央广播电视总台首播。该剧以青春之名，讲演新老几代敦煌人的青春追梦故事，以青春的故事见证几代人的青春奉献。
用文艺书写青春
作为甘肃文艺人充实运用多种文艺形式宣传敦煌研究院文物珍爱行使群体的新作，《青春敦煌》独辟蹊径，以80后、90后石磊、丁一、李潺潺、陈丽等新一代敦煌人的履历作为主线，穿插着以常书鸿、段文杰、樊锦诗、李云鹤为代表的老一代敦煌人的故事。全剧以十多年来的敦煌研究院的发展为“经”，以生动仔细地讲演研究生卒业的石磊、丁一如何扎根敦煌的青春历程为“纬”，显现了他们在先辈的率领下、在信念的支撑下、在科技的加持下，投身莫高窟的文物珍爱工作，屈膝物质诱惑与实际工作生活的难题和情感上的牵绊，与李潺潺、陈丽等年轻同伴们相互搀扶，一同成长为新一代“莫高窟捍卫人”的过程。
广播剧《青春敦煌》的可贵之处在于，如拉家常般亲切细数年轻一代敦煌儿女在沙漠滩上立业匹配、扎根西北的人生历程，显现新时代可亲、可爱、可敬的普通中国人形象。该剧的人物原型和故事都能在敦煌研究院找到真实人物事迹和项目案例，是主创团队深入敦煌研究院采风、剧本七易其稿的毕竟。
剧中，李潺潺第一次带石磊和丁一到112窟看闻名的反弹琵琶壁画，他们就被敦煌的美所震撼。两个大男孩面对着大唐文化在汗青上保存的永恒符号，直喊着“想哭”！一眼好奇，一眼终身。石磊和丁一“孔雀西北飞”，从深圳到敦煌，他们不是没有忧虑，还不禁自问：“咱俩能待得住吗？”然而，“斗极七星高，哥舒夜带刀”的豪迈与勇气鼓舞着他们，从当一年注解员“背窟”起头，感受莫高窟的博大博识、培养对敦煌的情感，到发挥专业拿手攻坚克难，完成了诸多手艺困难，他们络续成长着。当然，这近十年的履历也不是云淡风轻的，正如两位男主角所履历的：石磊做项目遭遇“卡脖子”困难还摔坏了昂贵的镜头，但敦煌研究院依旧供应各种机会让他学习进修并委以重任；丁一刚到敦煌很不适应，他犹豫动摇过，直到在文物珍爱中心成为“面壁人”后“一画入眼，万事离心”，真正在敦煌待住了。剧中所讲演的故事，外观上看是敦煌研究院对年轻人好、重视年轻人的培养，现实上讲演的是一代代敦煌文博工作者信念的通报。正如剧中创作者借角色之口所说的，“原来听先辈们讲‘择一事，终一生’，感觉有点夸张。如今明白了，即是不吹法螺不说诳言，在敦煌待下去，不停不停待下去。”
以科技捍卫敦煌
《青春敦煌》所展示的，不单仅是一批现代中国青年人奉献青春的形象，同时也讲演和显现了这批年轻人以全新的科技手段、全新的珍爱理念捍卫敦煌的现代中国文博事业、文物珍爱工作发展“新形象”。
从1979年敦煌莫高窟对社会、对天下开放，当敦煌研究院的科研人员拿出1908年拍摄的莫高窟照片和如今比拟，发现100多年间改变很大。如今的壁画很模糊，颜色也在渐渐褪去。再今后发展，全都消失了怎么办？壁画和人一样，弗成能永葆青春，只能延缓“衰老”。岁月给敦煌带来的困难，必要新时代的敦煌人用心解答。剧中，石磊、丁一这一代具有较劲机和化学手艺配景的科研人员，正是解题人，他们的使命即是要为每一个洞窟、每一幅壁画、每一尊彩塑创建数字档案，行使今世数字手艺，展示莫高窟的汗青文化配景和邃密洞窟艺术。珍爱、研究、弘扬是敦煌研究院的使命，珍爱与开放都很紧张，要行使数字手艺让莫高窟“容颜永驻”。
毋庸置疑，新时代文艺的美学气质，还存蓄于信息科技对文艺生态的深刻影响中。全剧的时间脉络和情节节点，正是与敦煌研究院过去十几年的数字化项目同步。实际中，2016年4月，“数字敦煌”上线，30个经典洞窟、4.5万平方米壁画的高清数字化内容向全球发布。剧中，石磊在西北大学数字化科研功效判定会上报告《数字平面图像与墙面起伏度的几何校正数学模型》，讲演团队以莫高窟第254窟数字化为例，进行了石窟狭窄空间内立面子摄影采集和图像处理的研究过程；在敦煌文博会现场，李潺潺在文创产品展台，注解敦煌研究院和腾讯合作的以敦煌石窟的藻井图案为灵感的数字创意运动；跟着敦煌数字展示中心球幕影院落成，由敦煌研究院数字中心制作完成的首部超高清8K数字三维球幕电影《梦幻佛宫》首映……这些实际文博珍爱案例与文艺创作交相呼应的情节，现实上也是《青春敦煌》的创作初心——择取最能代表中国变革和中国精力的题材，努力展示生动立体的新时代中国形象。
