曾执导《滚蛋吧，肿瘤君》和《送你一朵小红花》的韩延导演很早就起头思虑生命的意义了，他的电影也往往与“存亡”密切相关。因此，当看到《人生大事》的剧本时，韩延急速就被它所吸引，“我认为存亡是终极眷注，是一个终极课题，是最根基的戏剧需求，剧本里面关于存亡都是最本能、最原始的，所以，我对这一类题材尤其偏爱和敏感。”

　　正在热映的《人生大事》由韩延监制，刘江江编剧并执导，朱一龙、杨恩又等主演，当今电影累计票房已冲破15亿，领跑今年暑期档票房，并跻身中国影史票房前50名。

　　这是刘江江初次做导演，能请韩延做监制，刘江江吐露获益匪浅，他说从《人生大事》的整个制作过程来看，韩延导演是这个项目的主心骨。“他从剧本阶段就参加，像指路明灯一样。如果说主演朱一龙会七十二变，延哥则有火眼金睛。延哥从剧本阶段到执行阶段，一眼就能看出来题目在哪儿，或是哪儿走偏了。他作为监制，不会轻易放过我们每一个主创。有几回我在改剧本的过程中，都感觉已经筋疲力尽了，延哥还要再踹一脚，第二天，我就又能挤出一滴油来。我稀奇感谢他的这种工作方式，就像影片中，朱一龙饰演的三哥身边的老莫、小文，这些人像加速器一样，让三哥把最好的他拿出来。我感觉延哥的经验和指点是无价的，适用于我以后的职业生涯。”

　　用轻松和温情方式把恐惧剥离开

　　《人生大事》讲演了殡葬师莫三妹（朱一龙 饰）在刑满开释未几后的一次出殡中，遇到了孤儿武小文（杨恩又 饰），小文的展现，转变了他对职业和生活的立场。

　　韩延是在2021年初第一次看到《人生大事》剧本，起头据说是殡葬题材，他还以为剧本会写得很沉痛，毕竟看完剧本发现风格很轻松。“故事讲的与殡葬事业、殡葬文化相关，但与我们对这行业平日的印象纷歧样，里面有很多有意思的内容，不感觉沉闷。我们往往对于灭亡会有一些隐讳、避而不谈，然则《人生大事》的整个文本，字里行间并没有悲情和逃避。很早之前，我也想过拍摄相通的题材，但没有时间把想法落实，看到《人生大事》这个相对对照成熟的剧本，我感觉能够帮忙导演拍出来，所以很快就决意帮忙刘江江导演接着往下做。”

　　刘江江的老家在石家庄郊县，爷爷和大伯都是木匠，偶尔会帮村里的人做棺材、操办凶事，小时候他家的院子里摆满了鱼柳、桑槐、松木、柏木的各种棺材，刘江江曾回想说：“我小时候就躺在棺材里，满身盖满刨花，尤其是松木、白木，味道稀奇好闻，太阳一晒就在里边睡着了，吃饭的时候，我爷爷和大伯找不着我，最后从棺材里把我拎起来一边打一边骂，这是我小时候很浪漫的童年回想。”

　　那时候，十里八村谁家有凶事，刘江江的爷爷会去匡助，“我们方言叫做‘大了’，事了拂衣去的那个‘了’。我随着爷爷去葬礼，我在葬礼上看到那些很接地气的、很生动的演出。我感觉中国人对葬礼其实是很浪漫的，我们把人在世的时候没有实现的愿望，都用纸扎出来，然后给烧过去，依靠了丰富的情感。”

　　除了本身的成长履历，刘江江后来又做了很多采访，《人生大事》剧本即是基于这些而成。韩延说本身看剧本时就很冲动，主人公三哥面对存亡的立场和变幻令他印象深刻，“三哥这样一个人物，一起头游手好闲，没有把干殡葬师当回事，后来他对职业和存亡都有感悟。这个过程很生动，我觉得随着人物一起在生活中走了一遭，让我对于存亡这段旅程有了更深的认识。”

　　韩延说本身是消极主义者，所以如果他害病，就会像《送你一朵小红花》中的韦一航一样，“一定稀奇颓”，也正因此，他才会被熊顿、马小远这样乐观积极的状态吸引，“这是我身上稀奇缺的一个东西，所以，我在电影里想把积极的生活立场，表达给观众，也表达给本身，鼓励本身。我感觉这也是一种互补，如果我是一个乐观主义者，或许也不会去拍这种题材。对于我而言，我必要这种题材来敷陈我在世的一些动力可能事理，正是因为我必要。”