比年来，实际题材电影创作努力存眷寻常公民的生存状态，记录人们在时代大水中的离合悲欢。如暑期上映的《隐入尘烟》《人生大事》等多部实际题材电影，以真实可感、淳厚精致的笔触，聚焦普通生命个体，让观众劳绩心灵启迪。

　　朴素主题的深刻表达

　　汗青是由人民集团书写的，然则作为“静默的大多数”，他们中的个体往往很难被写入汗青。影视艺术的紧张使命即是显现千千切切普通人的喜怒哀乐，在众口喧哗、毂击肩摩背后，岑寂视察、深切体悟那些平凡生命个体的离合悲欢。他们或者永远不会站在聚光灯下，或者终其一生从未迎来高光时刻，然则他们丰沛的情感天下应该被尊重和铭记，他们朴素的生活抱负应该被护佑和歌颂。这是汗青赋予影像见义勇为的责任，也是实现影视艺术百花齐放的时代必要。

　　比年来，一些实际题材电影在故本家儿题的阐释方面异常出彩，开释出静水流深、润物无声的审美能量，让观众劳绩难以忘记的冲动。《隐入尘烟》的主题是地皮、生存与爱情。在偏远西北的小村子，有两个隐入尘烟的小人物，他们相依为命、相互取暖和，成为彼此生命中独一的港湾。他们早出晚归、夫唱妇随，死守着人与地皮最原始的亲密关联；他们相视一笑和偷看对方的眼神，足以阐释世上所有洗尽铅华的爱情。影片用缄默、含蓄、内敛的基调，向“静默的大多数”的生存与爱情致敬。《人生大事》的主题是存亡与亲情。影片的主人公莫三妹有个女性的名字，倒是一位男殡葬师。在一次殡葬工作中，他遇到逝者的外孙女小文。于是，小文成了莫三妹重拾自我、原谅天下的一束光。影片用莫三妹与小文、莫三妹与父亲这两组人物关联致敬人间亲情，用父亲离世时照彻暗中夜空的鲜丽烟火注释生命的意义。许多实际题材电影商量的都是最朴素的人生主题，如《第一次的拜别》的主题是成长与拜别，经由小主人公艾萨在成长过程中与哥哥、妈妈以及小同伴凯丽的3次拜别，影片试图敷陈观众：人的一生由一次次的拜别组成，人们在拜别中渐渐成长，了解自我，找寻着人生方向。

　　这些实际题材电影都在用近似生活流的叙事方式和视听美感，将故本家儿题说明得更加深刻。

　　平凡人物的生动塑造

　　能不克把日常生活中的普通人形象塑造好，最考验艺术工作者的功力。因为普通人没有惊天动地的伟业能够设计重头戏，也没有惊险刺激的搏杀能够铺排大排场，他们往往在冗长的岁月里、琐细的生活中，平平淡淡、按部就班地在世。近期的实际题材电影并没有试图赋予主人公巍峨上的主角光环，他们没有完善的生命历程，他们的性格也或多或少有些不完善之处，但正因如此，他们才显袒露丰富复杂的人性，构成芸芸众生相。那些被成功塑造的小人物有时更能冲动观众，因为他们即是生活在我们身边的、布满生命质感的“这一个”。

　　《隐入尘烟》里的男女主人公，一个是一本正经、诚实巴交的老光棍，一个是身有隐疾、步履蹒跚的老姑娘。但困惑的生活没有让他们损失做人的本旨，命运的无情也未曾让他们自暴自弃。他们把生命之根深植于地皮，是麦田里舒适而执拗的守望者。《人生大事》里的莫三妹好像生成与天下格格不入。监狱之灾、女友反水、父子不睦，加上殡葬师的职业身份，让他总有种失落感和挫败感。他面对灭亡时漠然处之的立场，就像他在工作时职业化的动作和葬礼上格式化的话语一样，失掉了情感色彩。孤儿小文失去了天下上独一疼爱本身的亲人——外婆，她用顽皮和叛逆来抵当外界的践踏，她犹如哪吒的发型和手中的红缨枪就是她自我珍爱的兵器。莫三妹和小文是人生两个阶段的相互映照和隐喻。他们从彼此嫌弃到彼此取暖和，从向死而生到朝阳而生，最终与生活杀青息争。比年来，还有不少实际题材影片中的人物令人难忘。如《红花绿叶》里的古柏寡言且扎实，阿西燕标致且爽朗，他们都恪守着村庄里淳厚的人生信条。经由相亲走进婚姻的两个人最初是疏离而陌生的，各自有着不愿言说的秘密。婚后生活中，他们相互试探、彼此原谅，逐步打高兴扉，成为恩爱伉俪。影片没有用大开大合的表演方法来塑造人物，而是努力呈现清新天然的生活状态，让人物真实可托，令观众劳绩冲动。

　　在这些电影中，无论主人公有着怎样的成长履历可能遭遇多大的人生变故，都不曾放弃对生活的进展，而是用淳厚的生存智慧和坚实的生活立场，在平凡中印证人性的巨大。这是影片中许多角色的共同点，也是打动观众的泪点和令人肃然起敬之处。

　　故事细节的生动捕捉