《运河边的人们》是承担着“礼赞新时代，奋斗新征程”主旋律的电视剧。图为该片剧照

　　马继红

　　自《运河边的人们》在中央电视台播出，不少朋友问我，你这个当了一辈子兵的军旅作家，怎么从强项军旅剧和重大革命题材剧，转而去写大运河呢？

　　弗成否认，出发点与邀粗略有关。但之所以接管挑衅，因为在重大革命题材《彭德怀元帅》和《外交风云》的创作完成后，我便不停想写一部展示新时代画卷的实际题材作品。大运河正好与我的想法契合，成为绝佳的故事载体。

　　能够说，大运河在新时代的生命力牵引着我开启全新创作。在我看来，大运河具有深挚的汗青文化底蕴，如果从吴王夫差开凿邗沟算起，它在中华大地上已流淌了2000多年；大运河视角宽阔，它不受行业和地区的局限，能够反映出广宽的社会生活；这些年，大运河产生了翻天覆地的改变，从它的变迁中能感受到新时代焕发的前所未有的勃勃生机；更紧张的是，波涛不惊的大运河彰光鲜中华民族不畏坚苦、生生不息的奋斗精力。这些对一名编剧而言，都蕴藏着故事的无边风景。鉴于此，以当下大运河为配景，讲演运河沿岸人民在党的领导下开启全面扶植社会主义今世化新征程的故事，是一件值得做的事。

　　决心下了，但效果写什么、从哪儿写，我感受到落笔的坚苦。构思一部电视剧，不是仅凭慷慨就能见效的，它必要有人物、有故事，有激烈的抵牾接头，有命运的跌宕起伏……此前，无论创作《彭德怀元帅》，照样《外交风云》，固然那些剧格局宏阔、体量宏大、人物众多，但具体的人和事都能在汗青档案中检索到，编剧的任务不过是在汗青的刚性框架中以精确史观把故事讲出色，把人物塑造好。大运河纷歧样，它完全是张白纸，剧中的人物要靠编剧去塑造，人物关联要靠编剧去编织，各种抵牾接头和情节情感都要靠编剧设置。

　　为了写好这部作品，我决意延用数十年一以贯之的做法，那即是去实地采访，扑下身子去拥抱生活。前后两个月的时间，我先从杭州出发，沿着浙江省运河的走向，去了湖州、嘉兴、绍兴、宁波，接下来，又去了江苏的扬州，山东的枣庄、台儿庄，河北的沧州，北京的通州，险些把京杭大运河走了一遍，采访了与运河相关的100多人。长年在运河上跑船的船垂老敷陈我，以前的运河就像一条臭水沟，臭味扑鼻，如今变得清亮了；祖辈栖身在运河岸畔的老公民敷陈我，以前家里住得很挤，没有厨房和卫生间，每逢下雨，上面漏、下面灌，如今不单住得宽敞，煤卫举措也应有尽有，日子越过越痛快；终生研究大运河的老教学敷陈我，为了珍爱运河边的文化遗产，他曾冒着生命损伤，将身材挡在推土机前；久负盛名的“船菜”第18代传人敷陈我，由于大运河申遗成功，如今欢迎的来自天下各地的外国游客越来越多；大运河志愿者敷陈我，过去顺手往运河抛垃圾的人比比皆是，如今无论大人小孩都增加了环保意识，运河边处处风景如画……跟着采访本越来越厚，大运河边的各种人物、变乱起头从布满烟火气的细节里升腾而出，我能感受到人物的色彩、气味、伤痛和芬芳，能梳理出变乱的来龙去脉。在此，我有了一种创作的底气。

　　《运河边的人们》是承担着“礼赞新时代，奋斗新征程”主旋律的电视剧。而我始终认为，无论哪种题材，剧本的焦点都是人物，一部好剧的生命力也始终在于人的鲜活。对于《运河边的人们》，我创作的重点不在悬疑剧的迷雾重重，不在情节剧的离合悲欢，而是必要容身当下，透过东江市这个窗口，借助人的生命力去多层次、多角度、多方位地展示庞大时代主题和火热的社会生活。

　　因此，我首先从寻访到的众多人物中撷取特点，塑造出一个典型的艺术形象，为他取名“路长河”。身为全剧的焦点人物，他出世在运河边一个贫困的家庭，伴着河水长大，运河是他最淳厚的乡愁。大学卒业后，他分配到港航局，成为一名监管河道的普通工作人员。能够说，他的一生与运河牢牢牵系，他对运河也爱得深奥。因此，路长河为了运河的水清岸绿，会一根筋地与违规运载化学品的货船死磕事实，会为守护来之不易的治理功效三番五次找偷排污水的国有大厂讨说法，更会在得知北京来的童部长要察看收到环保局高额罚单的企业后“不合时宜”地展现，喊出“不克让守法本钱高，违法本钱低成为常态”……凡此种种，人物的设施逻辑，既出自他工作的职责所在，也是他阳光开阔、做事执着认死理的性格使然，更源自内心深处的情感驱动。由他的视角来记录运河，是生活的真实，还有了艺术的真实。