孙欣祺

　　在王劲松的身上，很容易辨识出话剧的根柢，因为他不单念起台词来抑扬顿挫，还有一个舞台表演的习惯——摆弄道具。

　　热播剧《冰雨火》第一集，昔时轻警员陈宇说起旧案，他扮演的公安局局长林德赞，单手摘下眼镜，愤懑地扔在案头。这一幕，不难让人遐想到另一个角色——《破冰设施》中的大毒枭林耀东。

　　从“林叔”到“林局”，王劲松在两部姊妹篇禁毒剧中分别扮演毒贩与警察。角色态度的对调，仅从“眼镜”这一道具便可管中窥豹。

　　在《破冰设施》开首，警员李飞与宋扬夜闯塔寨村，拒捕毒贩林胜文，引发警方与村民的激烈坚持。正在此时，村委会主任林耀东闻讯冒雨赶来。面对人赃俱获的究竟，他不紧不慢地摘下眼镜，在衣袖上略加擦拭，然后戴上眼镜，徐徐地向林胜文吐出两个字：“是吗？”

　　这个小动作具有双重功能。全剧以重要刺激的抓捕排场开篇，而林耀东的登场，打断了原有的叙事节拍，擦眼镜这组特写则让排场进一步静下来。从高速切换到慢镜聚焦，镜头语言的急停营造出大战在即的窒息感，为紧随厥后的村民闹事埋下伏笔。从人物塑造的角度，擦眼镜作为第一个肢体语言，肯定水平上描摹出林耀东的性格侧面。他是通吃黑白两道的犯罪集体头子，也是塔寨村村民委以重托、赖以生存的族长，举手投足间理应彰显霸气与稳重。王劲松的表演印证了这一点：在警察面前不慌稳固，对于村民的犯罪究竟面不改色，既没有急于求情摆脱，也没有佯装怒其不争，反而冷静自若地擦拭眼镜。林耀东的云淡风轻，是有恃无恐的强烈表征。

　　无论是角色态度，照样性格特点，林德赞都与林耀东正好相对。他们同样戴眼镜，但仅从老土的黑镜框和厚如啤酒瓶底的镜片，便不难发觉到，林德赞锐气不存、老态尽显。在和陈宇的第一场敌手戏中，他听完报告后摘下眼镜，往案头一摔，这个动作显然不会出自假装斯文的林耀东，而是独属于不修容貌、性格浮躁的林德赞。在后续展开的剧情中，他连年连年申斥部下，在上级面前抓耳挠腮，与老友会面时“以酒代茶”，种种言行所描绘出的人物形象，其实早已在第一次登场时就有所说明。

　　一件道具，两个角色，多层寄义，这种表演方式与王劲松的话剧配景有着密弗身分的关联。舞台表演没有特写镜头，许多细微的神色或肢体动作难以被观众察觉，因此往往必要借助较为夸张的动作或道具来辅助表演，通报人物的当下情绪。反过来讲，在影视剧表演中，道具的作用在镜头前就会被放大，成为无声的台词，为情感表达、人物塑造供应更立体的角度。

　　好比在《琅琊榜》中，王劲松扮演“国舅爷”言阙。与悬镜司首尊夏江的道观坚持戏中，言侯以一封书信激愤夏江，又诱使他通盘托出阴谋诡计，以到达耽延时间的终极目的。这场敌手戏，既要描绘出言侯长年修道的清心寡欲，又要示意忠义之士听闻奸计后的义愤，还要展示资深说客诱敌深入的制止。多重心绪集于一身，王劲松启用了手边的道具——茶杯。分歧于林耀东喝茶时的悠然自得，言侯在沏茶、斟茶、饮茶时，镜头专程交卸了他本事的微微颤动。这一停留，流袒露他内心的不平静，也让夏江自以为计策得逞。有了这层铺垫，言侯临走时的那句“我能够走了”，才真正具备如释重负的觉得，也反衬出夏江机关算尽反被误的骇怪。

　　言侯从登场到谢幕，不过四五场戏，在王劲松演过的无数角色中，算不上稀奇惹眼。但这样的小角色，恰是他配角生涯的如实写照。

　　刚到话剧团时，王劲松并无半点名声。很长一段时间里，他只能负责装台卸车。偶尔得到一次登台履历，还只能演“一堵墙”，用衣袍的黑白两色来区分忠奸。说他是话剧舞台上的道具，并不夸张。即便在涉足影视圈后，他也跑了多年龙套，成为银幕荧屏上的人体道具。

　　如今回过头看，马虎正是在这段岁月中，不甘于充当道具的他，控制了让道具启齿说话的诀窍。马虎正是在这段岁月中，不甘于悄然无闻的他，参透了用道具惊艳观众的奥秘。如同在《琅琊榜》中扮演言阙，他在许多剧里仅凭为数不多的戏份，就能令人印象深刻、久久眷念。

　　《北平无战事》中的国民党保密局北平站站长王蒲忱是一个典型的例子。王蒲忱在剧情中后段出场，游走于各派系之间，效忠于态度截然相对的高层，是一个职位不低但处境卑微的小角色。王蒲忱没有所谓的信仰，也没有梁经伦一般的能力，但身处斗争漩涡的他，总能夹缝求生，不冒犯任何一方势力，甚至获得多位上级的信任。这统统，靠的是他极其圆滑世故、毫无原则可言的秉性。